格洛弗小姐不幸於一八六一年溺命於泰晤士河，她的死令克裡斯塔貝爾悲慟欲絕。此後，克裡斯塔貝爾再度回到家人身邊，並與妹妹蘇菲同住，度完平靜安詳的餘生。在《仙怪梅盧西娜》之後，她似乎不曾再動筆寫詩，日復一日，安於靜默。她於一八九○年離世，享年六十五歲。
維洛尼卡·霍尼頓對克裡斯塔貝爾詩作的評論，就是婉約地強調她“小家碧玉的神秘風采”，並將之與喬治·赫伯特並列，稱其風格一如喬氏對於“依據主之律法清理臥房”的奴僕的讚頌。
我喜歡周圍的一切乾乾淨淨
規矩有形、層疊分明的褶邊
隻要一絲不苟
就不會有所誤謬
房舍已打理妥帖，一塵不染
靜待客人的光臨
誰將見到我倆白色的亞麻
那最盛美之姿
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
誰將取之、折之
引領我倆從此安息
三十年後，女性主義者認定克裡斯塔貝爾·蘭蒙特其實是很狂亂而暴怒的。她們撰寫的論文有《阿莉雅杜妮斷裂的緯線：藝術———一如蘭蒙特詩中被揚棄的織作》，要不就是《梅盧西娜及魔性的分身———慈母、魔蛇》，另外還有《柔順的憤怒———克裡斯塔貝爾·蘭蒙特矛盾的家居生活》、《白色的手套———布蘭奇·格洛弗：蘭蒙特禁閉的女同誌性意識》。其中還有一篇論文就是出自莫德·貝利之手，題目是“梅盧西娜：城邦的建造者———女性觀點顛覆下的宇宙起源論”。羅蘭知道他理該從這篇下手，可是內文文字那嚇人的長度與稠密，令他打消了念頭。他從《阿莉雅杜妮斷裂的緯線》開始讀起，這篇文章簡潔有力地分析了克裡斯塔貝爾某一首昆蟲詩。顯然，她曾寫過不少昆蟲詩。
第一部分 第21節：第四章 玻璃棺材(2)
來自如此汙穢斑駁、動彈不得的小東西
痛苦中遭人戲耍
以醜惡的指尖、神奇的纖維
艷麗的羅網四布
嗡嗡作響的玩意兒漸進消逝，美妙而明亮的一聲令下
光了虜俘、水了透穿紋圖何幾
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