物壁厚、笨重，且透明度差。
同時因為大食琉璃的利潤高的可怕，也更進一步促使其國內對於琉璃製品的投入，大量工匠在其基礎上發出了各種大宋所沒有的技藝。
像是什麼用旋轉的砂輪和各種鑽頭，在器表進行刻劃、磨削。
用以金屬氧化物為呈色劑的低溫釉料，在玻璃器表麵繪畫，然後進行二次低溫燒製，使彩釉牢固地熔附在玻璃表麵。
使用金箔進行裝飾，製成極其奢華的金彩玻璃器等等。
因為大食琉璃的高價格，讓宋朝國內的琉璃商人頗為眼紅，為此可是將國內各種能夠嘗試的材料，差不多都試過了。
之所以還是與大食琉璃相差如此之大，便是天然的原材料的問題了。
在埃及硝石湖等乾涸湖泊處，會產出白色或灰白色結晶塊體，其便是天然純鹼。
不僅純度較高，成分單一，更因為其是固體狀態，十分便於使用與加工。
再看大宋境內的情況，山西等地倒是也有鹽鹼湖，可其因為地理環境問題，並沒有乾涸，相反周圍的生態環境也還算不錯。
這就導致其內產出的是液態或糊狀的沉積純鹼，其中純度低，成分複雜，雜質多。
也是因此，並沒有真的被大宋工匠選中為輔料，也就錯過了這條發展路線。
雖說知道了大食與宋朝琉璃工藝的差異，可問題依舊存在，那就是純鹼的材料依舊比較難獲得。
好在有了方向，黃以後可以嘗試著從陝西那邊的鹽鹼湖中取料。
至於說純度不夠的問題，他倒不是特別擔心，因為隻要有了方向就好辦了，大不了再慢慢提純好了。
除了這些消息之外，真正讓黃丹感到高興，還是係統加點給予他的知識中，還有一個比較適合他現在情況的選擇。
那就是用煆燒後的草木灰替代天然純鹼，草木灰中雖然也含有鈉，可相對而言鉀的含量更多。
因此用草木灰製作的玻璃，被稱為鉀鈣玻璃，相對而言非常高，光澤度尤其明亮，折射率高。
隻是熔化後粘度隨溫度變化快，稍微冷卻就會變硬，因此較難吹製。
黃丹之所以看中這鉀鈣玻璃，是因為其適合製作成鏡子！
此時使用的，都還是銅鏡，通過將銅表麵打磨光華，利用其反光呈像。
其實打磨好的銅鏡，呈像十分清晰，可問題是顏色偏黃。
相對銅而言，如果用銀為底，進行打磨的話，不僅呈像乾分清晰，顏色也相對正常。
但問題是，銀相較於銅，更加容易被氧化、硫化，之後就會變黑，並不實用。
針對這一問題，其實很好解決，那就是隻要在銀鏡表麵附著一層物質，讓其隔離空氣就好。
現在，這鉀鈣玻璃就非常合適。
有了配方和技藝，之後的事情就好辦了，黃丹挑選了一天黃昏，在書房密室中今夕嘗試。
先是挑選顏色最淺，透明度最高的石英，將之研磨成粉末，再篩出內裡的明顯雜質。
之後便是向其中加入研磨篩選好的草木灰和石灰粉，再放入熔爐中進行融化。
很快，黃丹就按照腦海中的知識，成功製作出了一塊鉀鈣玻璃。
其並不是完全透明，而是微微有一點綠色，但其整體的透明度非常好。
後來黃丹又嘗試了幾次，確認這鉀鈣玻璃的隻要厚度越薄，其本身呈現的淡淡綠色就越是稀薄。
當其厚度在半厘米以下時，就幾乎看不見了，當厚度來到兩、三毫米的時候，就算放到宣紙上進行對比，都不會發現有什麼明顯的顏色變化。
其實在黃丹腦海中的知識裡，顯示在唐朝的時候，就曾有工匠嘗試過使用草木灰製作玻璃。
但因為其在許多性質上不如大食的鈉鈣玻璃，再加上失傳的問題，最終沒有流傳發展，隻能說也是比較可惜的了。
不過現在倒是便宜黃丹了，給了他一條發財的路數。
隻不過他並不能直接拿出來賣，除非他想要隻做一錘子買賣，否則這些貨物就必須要有出處。
其實最好的出處便是大食商人，這條路黃丹也已經想好了。
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