關於如何解決這個問題，張鴻其實已經有了思路。
不過靈感並非來自電影，而是來自《民法典》。
張鴻也沒賣關子，一邊捋著思緒一邊解釋道：
“首先，小文的親生父親身份不明，生母已故，爺爺奶奶外公外婆都不在了，在這種情況下，作為旁係親屬她舅舅其實是有優先領養資格的。”
“但根據《民法典》規定，小文的舅舅又沒有強製撫養義務，而且她舅媽明確反對收養，家庭矛盾讓他沒法承擔監護責任。”
王戈舉手：“那舅舅不管，小文不就成孤兒了？”
“對。”張鴻說，“根據《民法典》第三十二條，當沒有適格親屬監護人時，未成年人住所地的民政部門必須擔任監護人。”
“政府兜底監護機製啟動後，一般會由民政部門主導，基層組織輔助。”
說到這裡，張鴻強調道：
“也就是說，按法律程序來說，舅舅拒養之後，小文必須由民政部門或居委會接管。居委會先介入，初步安置小文，調查親屬情況，然後向民政部門報告。民政部門審核後，啟動國家監護機製一一要麼找寄養家庭，要麼送兒童福利院，相關費用由國家財政承擔。”
說到這裡，張鴻補充了一句：
“其實身體健康的孩子，很快都會被人收養的，在福利院待不了多久。”
如今各大城市福利院裡麵的孤兒，基本上都是有先天殘疾的。
朱媛媛若有所思：
“那咱們電影裡，舅舅直接把小文交給莫三妹，這是違法的？”
張鴻點頭：“對。現實中，這是不行的。民政部門必須介入。”
其實在《人生大事》中政府相關部門幾乎是全程缺位的。
編劇這麼安排或許是出於戲劇張力考慮，又或許是真的不知道。
但不論是因為什麼，他的設計都跑偏了。
畢竟越是財政富裕的一二線城市，這方麵的政策就越容易執行。
重慶作為直轄市顯然符合這個條件。
而且張鴻意識到問題其實沒有那麼複雜。
完全不需要讓小文媽媽“死而複生”，就能合理設計出足夠的戲劇張力。
“咱們保留追車那場戲。”張鴻目光炯炯道，“那場戲的戲劇張力足夠強，沒必要刪，小文坐在車裡拍著車窗哭，莫三妹在車外追一那個畫麵不能丟。但追的不是生母，是福利院的工作人員。”萬倩愣了一下：“福利院？”
“對。”張鴻解釋，“舅舅拒養後，居委會介入，上報民政部門。民政部門接管小文，由兒童福利院暫時照顧。福利院的工作人員帶小文走，莫三妹追車一這一條邏輯都是通的，關鍵合理合法！”其實原版這段鏡頭除了劇情有點不合理之外，拍的確實很感人。
畫麵衝擊力和戲劇張力確實要比平鋪直敘強了不少，這點必須承認。
羅京民老爺子沉默了幾秒緩緩點頭。
“這個好，既尊重法律，又不削弱情感。該有的淚點一個不少，不錯。”
隨著天色漸暗，片場一片嚴肅。
今晚要拍的是整部電影最重頭的一場戲。
小文從福利院偷跑回來，莫三妹找到她，父女相認。
張鴻坐在監視器前，看著楊恩又在角落裡和媽媽說話。小丫頭穿著戲裡的衣服，手上拿著紅纓槍，頭發有點亂，臉上還塗了點灰，看起來臟臟的。
李木戈走過來，遞給他一杯咖啡：“老板，都安排好了。”
張鴻點點頭，喝了一口咖啡，想了想又道：
“多安排一個鏡頭，讓攝影師自由發揮。”
《人生大事》拍了這麼久，楊恩又的靈氣他比誰都清楚。這小丫頭平時看著傻乎乎的，一喊開始，就跟變了個人似的。
誰也說不準她待會在現場會有什麼驚喜，張鴻覺得還是有備無患。
反正他的設備多，不差那點錢。
晚上九點，片場清場。
槐安路的布景，老舊的樓房，昏黃的路燈，一切都準備就緒。
張鴻站在巷子口，調整著呼吸。旁邊，攝影師扛著機器，燈光師打著柔光，場記拿著板子，所有人都在等。
楊恩又站在巷子另一頭，不遠處是道具組準備的“上天堂”殯葬店招牌。小丫頭臉上臟兮兮的，頭發濕漉漉的，手裡攥著一杆“紅纓槍”。
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李木戈在監視器下令，場記隨之打板：
“第189場，一鏡，一次！”
“預備，三二一~開始！”
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