？」
江弦旁敲側擊，一屋子人如夢初醒一樣。
「對呀。」
「這個題材這麼熱，還沒人拍過這方麵的電影。」
「馮導出手吧。」
有人慫恿著馮曉剛再拍一部。
馮曉剛反應極快，沒等別人多慫恿，立刻站了起來，臉上堆著笑：「江總抬舉，那電視劇是趕上了，沾了題材的光，不過拍電影......那是另一碼事。」
他話鋒一轉，沒把話說死，也沒大包大攬，「電視劇講個家常裡短、恩怨情仇，篇幅長，能鋪開，電影得濃縮，得有個更巧的核」，直接照搬出國奮鬥、留洋衝突，怕是落了俗套，拍不過電視劇那個勁兒。」
他一邊說，一邊用餘光飛快地掃視眾人的反應，特別是江弦。
他心裡明鏡似的，江總既然提了這茬，肯定不是讓他簡單重複，而是要點出個新方向。
江弦微微一笑，接過馮曉剛遞迴來的話頭：「小剛說得在理，直接拍在紐約」，那就沒啥意思了，未必能超越電視劇的熱度，咱們不如是拍點......紐約」背後的故事，或者說，出國潮」這陣風，刮在國內留下的影子..
」
角落裡，導演夏鋼有些坐不住了。
夏鋼今年三十來歲，同樣是北電導演畢業的高材生，一畢業分配到北影廠。
這些年拍了幾部影片，一部是愛情片，叫《我們還年輕》，拍的是鋼鐵廠裡的愛情故事，因為拍攝年代很早，還是82年，所以沒能公映，但在50多個國家高等電影學府學術交流中反響強烈。
另外一部呢，還是愛情片，是王碩的成名小說《一半是火焰，一半是海水》。
而夏鋼之所以激動，正是出於他對持續了十年之久的出國熱現象非常關注。
這將近十年來，出國風潮席捲全中國，「外麵的世界很精彩，留下的人們很無奈」，正如齊秦這首《外麵的世界》所唱的，許多人為出國而終年奔忙，許多家庭父母子女天各一方、夫妻遠隔重洋。
因此江弦一說到這個題材，夏鋼就有些激動起來，可他資歷淺，加上現在有馮曉剛珠玉在前，夏鋼也不好主動提些什麼。
「我之前曾經構想過這樣一個故事，說一男一女將各自的伴侶送到大洋彼岸，兩人在機場裡陰差陽錯地相識，之後呢，他們在寂寞中互生好感，但又因為各自已經有了伴侶，所以始終若即若離......」江弦巴拉巴拉把《大撒把》的劇情講了一遍。
大撒把是句京城話，啥意思呢？
騎自行車時手不扶把。
意思就是撒手不管，一點兒不負責任，任由別人折騰的意思。
江蘇徐州等一些地方類似用法，大概就是說「不管他了」、「豁出去了」、「扔了得了」.
意思其實都差不多。
說來也很巧，這電影正是誕生自一個和今天非常類似的場合，北影廠召開的題材規劃會。
當時是馮曉剛和鄭小龍講了一個現代僑眷的故事，所有與會者都認為那的確是個故事，隻是近乎荒唐。
廠長成誌穀聽了以後，馬上向兩位作者正式約稿。
馮曉剛和鄭小龍磨磨唧唧一年，五易其稿，標題由原來的《陌生的臉有甜蜜的危險》
改為《大撒把》。
這名兒取得其實就是電影的意思，這有一個雙重隱喻。
一方麵，是說婚姻失控，男主角把老婆送往加拿大時，這就像撒開車把的騎行者，明知前路顛簸卻無力掌控，婚姻在這股出國潮的衝擊下逐漸失控。
另一方麵，也是說成年人麵對命運隻能無奈妥協，女主最終飛向大洋彼岸時，男主未說出口的挽留，體現了在愛情與尊嚴之間的艱難選擇，隻能無奈地接受命運的安排。
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