知道的？演技好、會寫劇本、現在連口琴都吹得這麼神？
「真不愧是「什麼都能做到」的北原桑啊。」
主持人一臉崇拜地走上台，趁著氣氛正熱，問出了那個全日本都關心的問題：「那麼，在創造了30%收視率的奇蹟之後，大家都在猜您的下一步計劃。是進軍好萊塢？還是繼續拍攝《惡之花》的續集？」
麵對鏡頭，北原信把口琴收回口袋，臉上的笑容變得格外燦爛：「都不是。」
他調整了一下坐姿，語氣輕鬆卻篤定：「我已經決定了。下一部作品，我會回歸電影。」
「合作的導演是北野武。」
全場瞬間譁然。
觀眾和主持人都愣住了。北野武？那個最近連撲兩部、被媒體罵成「票房毒藥」、隻會拍看不懂的暴力片的北野武？
「北原桑————您是認真的嗎？」主持人下意識地問道，「現在的輿論對北野導演似乎————」
「輿論？」
北原信輕笑一聲，直接打斷了他，眼神裡沒有絲毫動搖：「對我來說，北野桑不僅僅是當年挖掘我出演《凶暴的男人》的恩人，更是一位被低估的天才。」
他看著鏡頭，像是在向所有人宣告：「票房毒藥這種說法，太可笑了。在我看來，他是全日本最獨一無二的導演。這一次，我們合作的新片叫《菊次郎的夏天》。」
「我相信，當那個天才」碰上我這個什麼都能做到」的傢夥，一定會產生在這個夏天最不可思議的化學反應。」
「大家就拭目以待吧。」
與此同時。
《惡之花》的影響力，並沒有隨著大結局而消散，反而開始向著更深層的領域滲透。
東京大學，心理學係。
階梯教室裡座無虛席。
講台上，著名的犯罪心理學教授正在播放《惡之花》的片段。
「大家注意看冰室真司在這個鏡頭裡的微表情。」
教授指著屏幕上北原信那張似笑非笑的臉，神情嚴肅：「這是典型的反社會人格障礙」與極度正義感」的矛盾統一體。編劇和演員對犯罪心理的把握，精準到了可怕的程度。」
「這部劇，不僅僅是娛樂，更是最好的教學案例。」
不僅僅是東大。
早稻田、慶應等名校的法學係、社會學係，紛紛開始把《惡之花》作為研討課題。甚至連一向保守的《教育新聞》，都破天荒地刊登了一篇名為《從「惡之花」看青少年心理防禦機製》的深度論文。
這部劇，從「有害圖書」變成了「學術經典」。
這種轉變，引起了一個特殊群體的注意。
那就是所謂的「小眾懂哥」。
早稻田大學附近的一家名叫「黑貓」的獨立影像租賃店。
這裡是文藝青年和電影發燒友的聚集地。
店裡總是放著晦澀難懂的法國新浪潮電影，顧客們大多留著長發，穿著舊風衣，眼神憂鬱，以此彰顯自己的品味。
伊集院徹就是其中之一。
作為電影係的三年級學生，他有個原則：堅決不看收視率超過20%的電視劇。
在他看來，那種大眾喜歡的東西，都是工業流水線上的垃圾，充滿了廉價的煽情和套路。隻有像塔可夫斯基、戈達爾那種沒人看得懂的片子，才配叫藝術。
所以，當《惡之花》火遍全日本的時候，他是嗤之以鼻的。
——
「又是那種為了博眼球搞出來的獵奇劇吧？」
他對身邊的朋友不屑地說道，「聽說還要拍什麼反轉？估計又是那種騙小孩的把戲。
我才懶得看。」
然而，事情開始變得不對勁。
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這幾天，他在學校裡聽到的討論越來越離譜。
不僅是那些隻會追星的女生在聊，連繫裡那個最嚴厲、最討厭商業片的老教授，竟然都在課上推薦這部劇。
「伊集院，這周的作業是分析《惡之花》裡男主的行為邏輯。」
朋友拍了拍他的肩膀，「你要不要看？我們約好了去錄像廳一起看。」
「不去。」
伊集院徹翻了個白眼，「這種俗不可耐的東西，看了會臟了我的眼睛。而且我學分夠了，不需要做這種作業。」
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