劇組齊了，有了劇本和演員，不代表電影就能拍了。
即便是前世拍短劇，也是要有分鏡的。
除非那種固定場景，反派說句話扇主角一巴掌，主角反駁又被扇一巴掌，接著著反派嘲諷又是一巴掌上去。
一集下來全是不同人物之間的正反打鏡頭，還有主角反覆被扇耳光的特寫，有沒有分鏡就問題不大了。
分鏡劇本，就是把書麵文字轉換成更直觀的草圖。
到了片場，就知道怎麼拍用什麼鏡頭，不能等到要拍了，才臨時決定。
這也是國內電影編劇地位低的原因，編劇寫的是文學劇本，而非電影劇本。
這個概念是誕生於蘇連，當時老大哥文化政策調整，把電影劇本升格成獨立的文學形式，叫做文學性電影劇本。
結果50年代引進國內的時候，被翻譯成了電影文學劇本。
看名字就知道區別，一個是帶有一定文學性的電影劇本，主要還是劇本。
來到國內就變成重文學而非劇本了。
都是翻譯的鍋！
那個時代很多行業都這樣，專業人士不懂外語，懂外語的翻譯又不專業，很多專業名詞翻譯過來，完全變了味。
而決定電影成片的，是導演根據文學劇本創作的分鏡劇本。
攝影師、美術師也會參與，但是編劇一般不參與的。
老一輩編劇很多都是作家、報社編輯半路出家的，有的壓根不懂鏡頭、構圖這些東西，沒法參與。
文學劇本也方便讓領導審閱，不然呈上去的劇本人家都看不懂。
你讓領導難堪，領導有你好果子吃！
編劇隻寫文學劇本，也就成了慣例，一直延續了下去。
導演就得先把文學劇本寫成文字分鏡劇本，這個才叫電影劇本，跟文學就沒多大關係。
再根據文字分鏡，去完善分鏡頭劇本。
比寫劇本要麻煩一點，畢竟這是現場拍攝的依據。
不過《愛再來一次》這部片子沒有多複雜，時光倒流之後幾乎全是情侶約會的戲份。
重點是表現出溫馨、浪漫的氛圍。
情感高潮的時候，多用特寫和快速剪輯，突出麵部表情、眼神的變化。
本身難度不大，再加上看過原片，宋新他們動起手來還是很順利的。
就是有點枯燥，每天除了吃飯睡覺，就是窩在招待所寫分鏡，和演員聊劇情。
過了一個星期，李兵兵和任全的人物小傳也寫完了。
兩份一共5000多字，不算多，但是宋新看的很慢。
這部戲鏡頭語言沒有度複雜，事實上絕大部分愛情片都這樣，男女主角的表演最重要。
演好角色，首先得理解角色。
仔細看完後，宋新放下稿紙笑道：「總體還是理解的很到位，就是關於愛或不愛，你們是不是還沒弄明白？」
李兵兵和任全齊齊點頭，他們本來覺得是愛的，但是又想到宋新說的那些話，一直搖擺不定。
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「是不是很糾結？」
「是。」
「那就對了。」
「啊？」
兩人不明所以。
宋新解釋道：「你們糾結的點，其實就是兩個主角他們不理解的，正是因為互相不理解，才會有誤會，產生矛盾，最終導致了悲劇的發生。
女主角不理解愛人為什麼會忽視她的想法，不理解工作就那麼重要，但是她又不確定是不是不愛了，男主角也一樣。
時光倒流不是讓男主角再愛一次，是給了他理解愛的機會。」
「所以導演你一直在誘導我們？」
任全恍然，他不是笨蛋，反而很聰明。
初中畢業後憑藉外形和打鼓的特長，直接去當了文藝兵，退伍後試著報考上戲，沒想到直接就拿了個第一名。
在此之前，他可一節表演專業課都沒上過。
聽宋新這麼一說，立馬就明白之前都是在引導他們往不愛方麵想。
他們覺得是愛的，但是腦袋中一直有一個暗示說不愛了，才陷入了糾結。
「那導演你乾嘛不直接講啊。」李兵兵也有些幽怨，可浪費了她不少腦細胞。
「直說你們不一定能體會那種糾結、不理解的心態，現在經歷過了，拍攝的時候不就好找感覺了。」
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