第一個音符落下的瞬間，整座中央音樂廳安靜了。
拉赫瑪尼諾夫《d小調第三鋼琴協奏曲》第一樂章的開篇，
輕得像一層嗬在玻璃上的霧氣。
你以為它會散掉，但底下有什麼東西正在緩慢地、沉重地醒過來。
葉晞的右手在高音區勾勒出那段著名的主題旋律。
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音色乾淨，指觸極輕，每一個音都含著克製的分量。
大廳裡兩千四百個座位上的呼吸聲，被這條旋律壓成了一片無聲。
評委席上，嚴枕明摘下老花鏡擦了擦，又重新架上。
他的目光死死釘在葉晞的手指上，嘴唇微微抿緊。
旁邊的梁秋已經在平板上打開了評分界麵。
他的筆尖懸在筆記本上方，聽了大約三十秒後，落下兩行字。
「起手穩，觸鍵力度控製精準。
情緒層偏平。」
他側過身子，壓著嗓音跟嚴枕明交流：
「開頭這段，這孩子穩住了。
但拉三的開篇本身就是陷阱。
舒服、好聽、容易讓人放鬆警惕。
真正要命的是後麵情緒遞進的坡度。
她現在的彈法留的餘量太少，後麵如果情緒上不去，整個樂章甚至都會崩塌。」
嚴枕明沒有馬上回話。
他在聽。
主題旋律在葉晞的指下鋪展了大約四十五秒。
規矩，漂亮，無可挑剔。
但確實如梁秋所說，缺了一口氣。
這口氣是什麼，在場的評委都清楚。
拉赫瑪尼諾夫寫這首曲子的時候，剛從三年的創作癱瘓中爬出來。
那三年裡他什麼都寫不出，對自己的才華產生了根本性的懷疑。
整首曲子的底色是一個創作者被逼到絕路之後，從深淵裡一寸一寸往上爬的過程。
這種東西，十幾歲的孩子又怎麼可能彈得出來？
梁秋正要在筆記本上寫下第三行評語。
然後他的筆尖停住了。
一分零七秒的位置。
樂曲剛剛跨過第一個樂句銜接處，進入情緒遞進的起點。
葉晞的觸鍵方式變了。
一個小節之內，整個人換了一雙手。
指觸粗糲下去，每一個音的尾巴都拖著細碎的毛邊，像指尖裹著一層砂紙在琴鍵上碾過。
左手的低音區突然沉了下去，和弦被她砸得又重又悶，一種麻木的鈍痛。
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右手的旋律線條不再光滑，每一個音的尾巴都拖著細微的毛邊。
梁秋的後背貼上了椅背。
不對。
他扭頭看嚴枕明。
院長的眼鏡已經重新扶正，眼睛緊緊盯著舞台，整個人身體前傾了至少十五度。
「她在彈什麼？」
梁秋的聲音壓得極低，像是怕驚擾了什麼。
嚴枕明沒有回答他的問題，但他放在膝蓋上的手不自覺收緊。
舞台上，葉晞的身體隨著樂曲的推進輕微地晃動。
不像是教科書上那種優雅的律動，而是一種不受控的搖擺，像是被琴音從身體內部拉扯著。
她的右手在高音區跑出一連串急促的十六分音符。
經過句被她彈得喘不上氣，每一個音都帶著往前爬的力氣，又被什麼東西往回拽。
指尖在黑鍵和白鍵之間跳躍的軌跡，
像是一個人在泥地裡反覆摔倒、爬起、再摔倒。
每一個音都帶著往前爬的力氣，又被什麼東西往回拽。
林闕靠在椅背上，手臂交疊在胸前，目光落在舞台中央那個纖細的身影上。
他聽懂了。
那段旋律裡埋著的東西，他太熟悉了
——黃土高原上啃冷饃的少年，深淵邊咬牙站直的人。
葉晞把那些她讀進骨頭裡的文字，從指尖全倒了出來。
林闕知道她是怎麼感受到的。
《平凡的世界》的每一章她都讀過。
她說「我讀的時候，手指是僵的，好像自己也在搬磚。」
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