分鏡，也不是推翻重來，而是在保持核心敘事目標不變的前提下，找到最小改動的替代方案。
張國榮拿出隨身帶的筆記本，在上麵飛快地記了幾行字。
這就是鄭輝說的，在理想和現實之間找平衡。
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他想起自己籌備《偷心》時，曾因某些場景香港找不到合適場地，反複修改了三版劇本，如果當時有這種靈活度，進度會快很多。
但他也明白，這種靈活度不是說有就有的。它建立在對鏡頭語言的精通之上，你知道所有可能的替代方案，才能在三十秒之內選出最好的那一個。
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接下來的日子裡，張國榮在副導演的位置上越來越心應手。
他天生擅長和人打交道，這在協調演員的過程中變成了優勢。
黃曉明對某場戲的情緒把握不準時，他會用自己做演員的經驗幫他找到感覺；淩瀟肅有時候表演過火了，他會拍拍對方的肩膀提點意見。
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