掛了電話，鄭輝沒有馬上回到剪輯台前。
他靠著椅背坐了一會兒，腦子裡轉的已經不是範彬彬的事了。
《浪漫滿屋》的籌備，到現在為止，劇本有了，珠影廠談妥了，演員定了，場地在選，但還有幾件事還往前推。
第一件是配樂。
配樂這件事，不是找個人來就完事的。
偶像劇的配樂跟電影不一樣。電影可以用氣氛、用沉默、用留白，但偶像劇需要的是貼著情緒走的旋律。男女主角對視那一秒，背景音樂要恰好鑽進觀眾心裡，這是很細的活。
鄭輝在腦子裡過了一遍他記憶裡原版《浪漫滿屋》的配樂，印象最深的，一直是那首《命運》。
主題曲。
旋律輕快，抓耳，又帶著一點宿命感。尤其副歌一出來，甜意裡裹著一點“原來真的是你”的意味，放在這種契約婚姻、日久生情的故事裡，再合適不過。
這首歌做出來，不隻是為了電視劇本身。
更重要的是打樣。
鄭輝不可能以後每拍一部偶像劇，都親自把後世原版的歌一首一首搬出來。
那樣太累，也不可複製，更不利於形成穩定的工業流程。
第一部他可以辛苦一點，先把主題曲做出來，把風格、質感、節奏、旋律取向都明確給配樂師看，讓對方知道自己要的到底是什麼。
隻要這套東西磨出來，往後再拍別的偶像劇，他隻需要把劇本和需求講明白，把情緒坐標點出來，剩下的就能交給專業的人去研究、去理解、去琢磨。到那時，生產線才算真正成了。
配樂這件事，他心裡已經有了一個人選。
小柯。
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內地做都市情感和偶像劇配樂的人裡，這時候真正合適、能立刻想到的，也就那麼幾個，小柯算是其中最穩妥的一個。
《將愛情進行到底》裡那種都市青年情緒裡的輕、軟、酸，還有《等你愛我》一出來就讓人記住的旋律，已經證明這個人不隻是會寫旋律，他懂都市男女之間那些微妙的感覺。
而且這人後麵還能寫出《北京歡迎你》那樣全國傳唱的歌，旋律能力和流行審美都沒問題。
偶像劇配樂，不怕抒情，怕的是土。
土了，整部戲都會跟著土。
鄭輝坐直了身子，從抽屜裡取出一張五線譜紙，拿起鉛筆開始落筆。
大約用了不到四十分鐘，一張簡譜已經寫七七八八。
鄭輝低頭看了一遍，又拿筆在副歌部分改了兩個小節，把中文版的咬字節奏順了一下。
一共四頁紙，包含主歌、副歌、間奏和尾奏的完整結構，旁邊還標注了他對編曲方向的幾個想法。
他把四頁紙摞好，放在桌角，朝門口喊了一聲。
“何岩。”
何岩立刻推門進來：“在。”
鄭輝拿起那疊譜紙遞過去：“幾件事，明天白天去做。第一，幫我預約個錄音棚，不用太大，我自己用，時間定在三天後，上午都行，大概三到四個小時。”
“好。”
“第二，去通知環球京城辦事處，幫我聯係一下小柯。四天後，我要見他一麵，地方他定，茶樓飯館都行。”
何岩邊聽邊把鄭輝遞來的譜紙接過去，翻了一眼：“這是.……”
“拿去版權局登記的，我給《浪漫滿屋》做的主題曲。”
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何岩點了點頭，把譜紙夾進自己的文件夾裡，轉身出去。
房間裡又安靜下來。
配樂之外，另一件同樣不能拖的事，就是服裝。
這東西在偶像劇裡，重要程度也不低，甚至在很多觀眾那裡，比劇情更早形成記憶點。
《浪漫滿屋》原版最厲害的一點，就是它把都市童話的氛圍直接做到了角色身上。
不是說每一件衣服都多昂貴，而是它讓觀眾產生一種感覺，這兩個人生活在一個比現實更精致、更明亮、更值向往的世界裡。
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其中最直觀的一點，就是服裝幾乎不重複。
除了少數有特殊意義的衣服，大部分日常造型都換很勤。
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