比弗利山莊的別墅院子裡，鄭輝麵前的電腦上顯示著環球音樂亞洲分部發來的最新郵件。
郵件內容很簡單，是關於《少年遊》發行第一周的各項數據彙總。
全球首批八百七十五萬張的訂單，在一周內基本消化完畢。
經銷商的補貨請求已經開始湧入，尤其是在中國內地市場，許多音像店的備貨在三天內就已售罄，出現了罕見的斷貨情況。
白天鵝出版社合作的幾家壓片廠正在以最大產能進行第二批次的生產。
數字方麵，彩鈴業務的增長曲線陡峭驚人，《想見你想見你想見你》毫無懸念地登頂，但出乎意料的是，《少年》和《陽光宅男》的下載量也緊隨其後，成為大量年輕學生群體的首選，《中國話》和《光榮》也擠進前十。
僅一周時間，五首歌帶來的彩鈴版權預估收入就已經是一個足以讓任何唱片公司眼紅的數字，這是一筆八位數的收入。
鄭輝的目光在數據上停留片刻，便劃到了郵件的附件部分，那是環球宣傳部門整理的國內媒體與網絡輿論的第一輪反饋報告。
報告的基調與他預想的差不多，專輯發行初期，占據主流的聲音正是鄭東漢最初的判斷：大雜燴。
無數家媒體和樂評人在文章裡使用了類似的詞彙：風格拚盤、概念缺失、鄭輝的任性之作。
他們承認每一首歌的單曲質量都很高，甚至挑不出任何一首是湊數的，但將它們放在一起，聽感上的割裂是無法回避的事實。
一名樂評人在專欄裡寫道：“聽《少年遊》就像走進一家裝修豪華的自助餐廳，從日式刺身到法式焗蝸牛，從川味火鍋到廣式點心，每一樣都很好吃，但你吃完之後，很難說自己今晚究竟吃的是哪一國菜。
鄭輝第一次放棄了做一桌完整宴席的野心，轉而向我們展示了他無所不包的食材庫。”
這種論調在專輯發行的前三四天裡，成為共識。
然而，就在這片大雜燴的喧囂中，一些不同的聲音開始浮現，它們最初隻是零星的博客文章和論壇帖子，卻逐漸彙聚成無法忽視的潛流，並最終隨著幾家重量級媒體的深度評論出爐，徹底扭轉了輿論的方向。
最先引起廣泛討論的，是《當代歌壇》發表的一篇署名評論。
這本雜誌在國內流行音樂領域的地位舉足輕重，它的評論文章，往往能為一張專輯的公眾形象定下基調。這一次，他們的標題就足夠引人注目：
《鄭輝終於承認，他也會害怕》
“聽完《少年遊》，我最大的感受是：鄭輝變了。不是變差了，是變柔軟了。
以前他寫《倔強》，是‘我和我最後的倔強，握緊雙手絕對不放’，像攥著拳頭跟世界叫板。
寫《浮生》，是‘不到的永遠在騷動’，像一個看透世情的老人，冷眼旁觀眾生。
寫《半生》，是‘像我這樣優秀的人，本該燦爛過一生’，帶著天才的自戀與自嘲。
那時候的鄭輝，再難過也撐著，再孤獨也忍著。他寫悲傷，但你總覺他站在悲傷的上方俯瞰，他什麼都懂，什麼都控製住。
但《少年遊》不一樣，《我不配》這首歌，是我聽過鄭輝寫最沒有安全感的一首。
他沒有用任何技巧去包裝那種無措，就那麼直白地唱出來：我不配。三個字，沒有鋪墊，沒有反轉，沒有在副歌裡找補一句‘但我還是要怎樣’。
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你聽聽他以前怎麼寫的：我就是我自己的神，在我活的地方。
一個人從我是神到我不配，中間隔著的，不是狂妄和謙卑的差距，是少年和成年人的差距。
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少年才敢說自己配上所有，成年人知道，有些東西，你到越多，越覺自己不配。
專輯裡另外兩首讓我反複聽的，是《想見你想見你想見你》和《人世間》。
《想見你》表麵上是情歌，但我不覺它隻是一首情歌。
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