人流行，因為她的聲音帶著空靈感和距離感，適合大編製弦樂和吉他驅動的質感。
範彬彬不同，她的聲音清亮、有彈性、帶著表演感和攻擊性。
電子流行的合成器音色、鼓機節拍和精密的聲音設計，恰好能承托她這種特質，同時也與《l t n yk》已經建立的八十年代合成器流行風格保持一致。
更重要的是，電子流行專輯的製作流程與需要大量真實樂器錄製的搖滾或管弦樂風格截然不同。
鄭輝不需要請弦樂組、不需要協調銅管樂隊檔期、不需要等吉他手和鼓手從其他錄音室趕來。
合成器、鼓機、采樣器、效果器，所有核心音色都可以在工作站上完成。他一個人坐在調音台前，就能把整張專輯的編曲和伴奏做出來。
這正是他選擇這種風格的另一個原因：效率。
四月份他就要帶著《蝙蝠俠：黑暗騎士》的劇組飛往芝加哥開機拍攝，留給他的時間隻有三月這一整個月。範彬彬錄歌也需要時間，他必須在她來之前把所有伴奏做好。
九首歌的伴奏，鄭輝用了十天完成。
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他腦子裡有成品，每一首歌的編曲結構、合成器音色選擇、鼓機節奏型、貝斯線走向、人聲和聲層次，都已經以完整的形態存儲在他的記憶中。
他不需要花時間去實驗、去嘗試、去推翻重來。他隻需要把腦海中的聲音，用麵前的設備精確地還原出來。這個過程是抄寫，而不是創作。
當然，他也會根據範彬彬的實際聲音條件做出調整。
原版歌曲的調性、音域範圍和某些關鍵段落的編曲密度，都需要微調以適應範彬彬的嗓音。
這些調整是鄭輝真正需要動腦筋的部分，但對他來說也不算困難，他太了解範彬彬的聲音了。
從《若夢》到《追光者》再到《l t n yk》，他為她寫了二十多首歌，錄了無數小時的人聲素材，她的聲音特質、呼吸習慣、共鳴位置和情感表達方式，都已經刻在他的腦子裡。
十天，九首歌，從第一首《lv ty》的明亮合成器前奏，到最後一首的混音母帶，全部完成。
（音樂歌單搜滿級導演：範彬彬）
第一首，《lv ty》。
天真幻想期，一個女孩對愛情最初的憧憬，對童話式關係的想象。
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羅密歐與朱麗葉的意象，但結局是幸福的，因為在故事的開頭，誰不相信自己會有一個完美的結局呢。
旋律明亮，帶著鄉村流行的吉他底色，但編曲會做更電子化，更現代。
這首歌放在專輯開頭，是因為所有的故事都要從最天真的地方開始。
第二首，《hal》。
淪陷期，她遇見了那個人，他的光照亮了她的整個世界。她仰望他，被他包圍，心甘情願地淪陷。
這首歌的難度很高，副歌部分持續高音，需要強混聲和飽滿的氣息支撐。但範彬彬的聲樂訓練已經持續了七年，鄭輝有信心她能駕馭。
第三首，《nly l（n th l）》。
宣示期，她不甘於被藏起來，不甘於做一個隱形的存在，她要成為他世界裡唯一被注視的人。
這首歌的態度很強勢，節奏感重，舞曲底色，適合範彬彬身上那種不認輸的氣質。
第四首，《ba man》。
狂熱危險期，他們之間的關係不是溫柔的，是互相折磨又離不開的。狂熱、偏執、危險，但也因此令人上癮。
戲劇化的發音，大跨度的真假聲切換，這首歌對聲樂技術的要求超高。它是整張專輯裡最有攻擊性的一首，也是範彬彬性格中最鋒利的那一麵的最佳載體。
第五首，《blank pa》。
這首歌鄭輝改了詞，這首歌是泰勒對自己經曆和媒體描述她的改寫，裡麵有很多基於她的描述，比如前任的名單一大串。
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鄭輝改成主體是一個女生明知道他身邊有別的女人，但還是飛蛾撲火的撲了進去。
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