再理會周圍的喧囂，開始專注地調試墨色。
賈大師平時作畫所用的墨都是直接購買的固定色號。
而真正喜歡書畫的人都知道，想要畫出心中理想的色調，精準呈現出景色的神韻，就必須根據自己的需求親手調配墨色。
現場的觀眾們也漸漸安靜下來，目光緊緊盯著鬱沉舟的動作，看著他有條不紊地在硯台上調試，手法嫻熟流暢，沒有半點生澀之感。
眾人最終停下了議論聲，心中暗自驚嘆。
別的暫且不論，單看這調墨的操作，這人就比賈大師那敷衍的模樣顯得專業不少。
與現場觀眾的期待不同，此時的賈大師卻悄悄皺起了眉頭，眼神裡藏著一絲不易察覺的擔憂，不動聲色地看向操作台後一名負責操控電腦的工作人員。
他混跡行業多年，自然懂「過猶不及」的道理，要是這場戲真的玩脫了。
對方如果真的拿出了遠超他的作品，那反噬過來的力量隻會更加猛烈，他多年經營的人設很可能就此崩塌。
而那名坐在電腦前的工作人員似乎察覺到了他的目光，抬眼望過來，不動聲色地給了他一個OK的手勢，示意他不必擔心。
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在他看來，鬱沉舟再怎麼厲害也隻是個二十出頭的年輕人，就算真有幾分書畫功底，也絕不可能僅憑一幅畫，就推翻他們團隊經營了這麼多年的「大師」人設。
片刻後，墨色調試完畢，鬱沉舟不再多言，伸手從筆架上徑直拿起一支兼毫筆。
他指尖輕握筆桿，手腕微微下沉，筆尖蘸取了少許淡墨，緊接著手腕輕輕一轉。
筆尖落在素白的紙上，瞬間勾勒出一道蜿蜒靈動的水線，線條流暢自然，沒有半點停滯。
他作畫的風格與賈大師截然不同，沒有採用那種俗艷刺眼的油彩堆砌，也沒有套用市麵上常見的套路化峰巒模板。
所用的正是顧愷之特有的「春蠶吐絲描」筆法，所以他筆下的線條細勁勻淨，柔中帶剛。
隻見他運筆如飛，先是以極淡的墨色輕輕勾勒出遠處水天相接的朦朧輪廓。
隨後筆尖蘸取適量墨汁，輕輕暈染開來，幾筆之間，幾縷輕柔的雲絲便漫過天際，仿佛帶著淡淡的水汽；
轉瞬之間，柔婉卻暗藏筋骨的線條又在宣紙上鋪開，細細勾勒出黃浦江麵泛起的粼粼波光，陽光灑在水麵上的質感被完美呈現出來。
接著，他抬手換筆，蘸取濃墨，筆鋒一轉，以極簡卻精準的線條細細勾勒江麵上的幾艘小船。
船首微微昂起，線條簡潔卻極具神韻，頗有幾分鷁鳥淩波而行的雅致，恰似古詩中「畫船如鷁」的經典意境，讓人一眼望去便心生嚮往。
隨後在描繪落日這一核心景致時，他並未使用濃墨重彩去刻意渲染，而是巧妙地用赭石色調和少許藤黃，在天際處輕輕暈染開來，色彩過渡自然柔和。
落日的一半緩緩沉在陸家嘴鱗次櫛比的樓宇剪影之後。
另一半則靜靜浸在碧綠的江水中。
江麵被染成了一半碧綠、一半緋紅的模樣，竟真有幾分白居易詩中「半江瑟瑟半江紅」的寫意朦朧之美，意境悠遠，引人遐想。
同時，江灘邊的行人被他以淡墨輕輕點染而成，身形小巧卻神態各異，隱沒在黃昏的暮色之中，時隱時現，增添了幾分生活氣息；
沙洲上的飛鳥最是靈動，他幾筆側鋒快速掃過，鳥雀振翅欲飛的姿態便躍然紙上，連啼鳴時翅膀輕顫的細微弧度，都刻畫得栩栩如生，仿佛下一秒就要從紙上飛出來一般。
鬱沉舟落筆極快，運筆、蘸墨、勾勒、暈染，一係列動作行雲流水，沒有半點拖遝，全程專注投入，仿佛周圍的喧囂都與他無關。
不過半個多小時的功夫，一幅完整的《浦東落日圖》便清晰地呈現在紙上。
整幅畫麵沒有多餘的修飾，也沒有刻意炫技的複雜筆觸。
可那落日的蒼茫壯闊、江水的悠遠綿長，以及黃昏時分獨有的幾分閒適靜謐，全都從筆墨間緩緩流淌出來。
意境深遠，讓人一眼望去便深陷其中，無法自拔。
當最後一筆落下，鬱沉舟輕輕收回筆桿。
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