弟，他女友，也有人代入配角，代入觀眾、讀者角色，代入世界觀，代入地球共同體，代入科學神聖感，代入古典文化，等等，等等，不一而足。
而一個作者確定好想“表達”的東西，也在題材、表達方式上找到了有趣有意思的切入，那接下來就是思考的問題是，讓主要讀者代入哪個角度，這會決定你采用什麼樣的敘事手法、文章結構和做什麼樣的鋪墊。
我之前在公眾號上更了一個隻有三章的腦洞，其實就是在考慮“代入”方麵產生的想法，我希望主要讀者代入的是地球知識，以一種看熱鬨且驕傲的心態去看一個土著在地球知識幫助下鬨笑話又成長，有爽點的經曆。
詭秘這本書，在常見的主角代入外，還把更多的精力放在了力量體係、魔藥、扮演法、整體世界觀上，所以大量運用了懸疑解密的手法，一點點放鉤子，一點點展開，讓大家沉浸進來。
第四個創作關鍵詞是“結構”。
走完前麵三步，想好故事梗概後，就要根據這些，構思的整體結構。
所以，我說詭秘結尾部分是一開始就預想好的完全可以看得出來，前後對照，宿命輪回，故事收束，這些都是在一個大的結構下展開，就我個人而言，這有種奇特的美感。
整體結構之外，還有單獨的每個部分的結構，第一部的結構我之前就講過了，我非常得意，做的很好，第二、第三部的結構也是講過的，之後就很少提這個詞，這主要是因為越往後寫，束縛越大，自由度越小，如果沒能想到好的結構，好的切入，我寧願采用最常見或已經用過的故事結構，沒什麼好特別講的。
其中，第四部是層層遞進，最後引爆伏線類型，第五部是旋渦式，越卷越大，最終產生巨變，第六部好像說過，前後高峰夾中間的平原式，第七部是日常遊曆中的突然爆發，整體上接近第二部的結構，第八部就是連續推高潮，然後餘韻收尾。
這裡麵，因為有的卷在正式開始寫的時候，結構的想法還不夠清晰，或者不知道該怎麼達到預想的效果，導致中間部分有出現節奏問題，或者不得不為了劇情合理性損失一些東西。
這都是經驗和教訓，以後需要在開新一卷的時候，儘量讓自身對結構的設定和把握都達到非常清晰的程度，而不是有個概念，就模模糊糊去嘗試，去探索，去寫，這樣的話，運氣好，狀態好，能抓住靈感，說不定有驚喜，但大部分時候會出現許許多多的問題。
第五組創作關鍵詞是“現實、真實”。
這其實是從第三個關鍵詞“代入”發展而來的，我最初覺得最有代入感的，或許就是最現實的環境，然後在這個基礎上超越現實，而最現實的毫無疑問就是我們的日常，就是都市題材。
在這個前提下，都市絕對是最容易代入的題材，所以，我在一世完結後，想著把玄幻融進都市，既是現實，也超越現實，同時，也練一練寫日常寫細節的能力，於是有了武道這本書，其實，前期的效果都還不錯，可後來我發現自己低估了一個問題，那就是都市本身的限製，因為設定時沒充分考慮到這點，導致後期沒法展開，故事出現重複，缺乏變化。
我的這個想法，在最近幾年的部分流行題材裡都有得到印證，也算是很欣慰了，不過，404的目光注視著都市題材，導致沒能出現我想象中的大的潮流。
寫完武道，我對代入和現實的認知更加深刻了，認為比起“現實”來說，“真實”更能體現本質。
隻要足夠真實，讓讀者沉浸，那一樣可以達到現實的效果，而且更有追求新奇的意味。
所以，我寫詭秘的時候，大量查閱資料，充實細節，就是為了讓這個世界栩栩如生，讓大家都在閱讀時自然地沉浸入內，知道這裡吃什麼，用什麼，要花多少錢，風俗習慣是什麼。
這其實就和最近幾年的3A大作有共同之處，開放、自由但足夠真實的世界。
真實感，沉浸式，這就是我寫完武道後和寫詭秘的過程中，慢慢清晰的一個想法，到了這個時候，我才真正提煉出了自己的完整的創作方法論。
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
當然，這種寫法真的很累，非常累。
這一點，詭秘前中期都做的很好，後來序列提高後，有一定的減弱，下一步，我需要思考的就是，在高力量層次下，怎麼營造真實。
第六個關鍵詞是“柔和”。
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