前世看過的華娛小說裡的老朋友。
《彗星來的那一夜》！
其實陳墨也思考過另外一個老朋友，低成本經典《活埋》的。
但那個是男主獨角戲，自己還想演男主拿係統獎勵。
這樣的話，自己又當導演，又當單男主，著實是太過托大了。
長片處女作還是穩著點好。
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另一個原因則是這片子裡麵有反戰元素，你讓我拍個國內電影反戰，手機出現後，在國內反哪場戰爭？
誰侵略了？
你還要不要過審。
更重要的，也是對陳墨來說最重要的原因，成本。
《活埋》這部片隻是看著成本少。
人家就十幾年後成本少，可不代表這會兒的成本就會少，光是拍攝難度就不是一個檔次的。
還是《彗星來的那一夜》更適合。
簡單易上手。
雖然現在是膠片時代，不太可能像14年原片用攝影機一樣，幾萬美元就拍完。
但再找七個年輕演員，找個小別墅就能開始哢哢拍了。
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用膠片，成本也高不到哪裡去。
穩一點，別像他麻的薑聞一樣，拍《陽光燦爛的日子》，為了拿到米蘭一張照片就足足費了上萬張膠片，那一百萬絕對是綽綽有餘了。
「不過，照抄原片，貌似不大可行，還是得小小地修改一下才好。」
原片《彗星來的那一夜》就和《那個男人來自地球》一樣，剛拍出來的時候，不說毫無名氣吧，也能說默默無聞了。
是錄像帶和網絡視頻的傳播，讓大家可以一次次的去發掘片子裡麵的深意和伏筆，這才漸漸發酵起來。
聽起來有些不可信。
但真看過原片就知道了。
就說《彗星來的那一夜》，前半個小時無聊到你心裡能直冒問號。
這他麻的拍的是一部什麼片？
就幾個人在閒聊？
我是在浪費時間，浪費人生，浪費生命嗎？
一部電影，前半個小時讓人看的是一頭霧水，怎麼讓人繼續看下去？
前半個小時劇情無聊就罷了，手持鏡頭晃來晃去的，畫麵構圖也就那樣，就跟是黑作坊裡拍出來的似的。
全靠一個好的概念和精巧的劇情設置撐著。
「哎，是不是可以靠著偽紀錄片的形式拍一下？」
陳墨心裡瞬間冒出了這樣一個念頭。
下一秒，這個瞬間出現念頭就被陳墨又瞬間無情掐滅了。
說起偽紀錄片，就會讓人想到其鼻祖《女巫布萊爾》。
沒錯，這片子是挺賺錢的。
但兩千萬美元以上的發行宣傳費用不說，把觀眾騙進去後，觀眾吃了虧，還會再看你的片嗎？
騙我一次，算你牛逼。
騙我兩次，算我傻逼。
到時候，你就是拍得再優秀，觀眾隻怕也不會買帳。
《女巫布萊爾》的導演是個什麼下場？想想就讓人不寒而慄。
錢發行公司賺了，罵名導演背了，直接查無此人。
陳墨還想著在導演界好好地走下去呢。
這麼大的捷徑可走不得。
「還是老老實實腳踏實地地弄吧。」
「前麵的無聊畫麵儘量縮短到十五分鐘，再看看能不能弄出點懸念來勾著觀眾看完十五分鐘，另外還要把鏡頭重新設計一下，別搞得像是個草台班子似的。」
有了係統給的導演基本技能，陳墨感覺這倒也不是不能搞。」
「嗯，就這麼定了。」
陳墨在本子上連連寫下三個感嘆號。
而後，《相乾性》三個字出現在了紙上。
比起《彗星來的那一夜》，陳墨還是覺得這個名字更適合現在的自己。
用原片片名直譯的相乾性，一看就能感覺到這是和科幻等等元素有關的，高大上。
即使不懂什麼叫相乾性，也能望文生義，知道這是什麼和什麼相互關聯，或者相互乾擾的意思。
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