、狹隘、乃至一點點灰色的背麵」。」
「它們共同構成了我理解中完整的鄉土與人性。我不想一味地美化，變成烏托邦；也不想刻意地醜化，淪為簡單的暴露。我隻想儘力寫出那種複雜、矛盾、
善惡交織的真實狀態，把美好」與不那麼美好」都攤開來，交給讀者自己去感受，去評判。」
「另外，從提綱中你們可能看不出來，我想寫的兩個苦命人互相溫暖的故事，哪怕被全世界輕視，他們卻有著自己的幸福，這才是故事最大的主基調————」
李勁鬆沒管同學們的質疑，將課餘時間全部投入到了寫作之中。
文講所繼李勁鬆的《鄉路》之後，又一部有影響力的作品誕生了。
這就是老班長張琳發表在《當代》第3期上的短篇小說《你是GCD員嗎？》
到底是老革命，文章寫的很大氣，表達了他自己堅定的革命決心。
當然，也引起了不小的爭議。
不再贅述。
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幾天後的一個傍晚，汪安儀捏著一遝稿紙，找到了李勁鬆。
「勁鬆，有空嗎？我————這篇文章，想請你看看。」她把稿紙遞過來。
李勁鬆前世當了一輩子老師，也算是好為人師，毫不猶豫地接過來一看，標題是《小院瑣記》。
「這麼快就完成了？」兩個人的關係不錯，汪安儀在構思這篇文章時就和李勁鬆聊過，大概就寫了十幾天。
「就是一個短篇，提筆之前就構思了很長時間！」汪安儀解釋道。
故事寫的是上海弄堂裡一個小院幾戶人家的日常，以滬上裡弄的普通小院為空間背景，圍繞幾戶居民的日常瑣事展開。
小說通過阿五頭、劉娘、王伯伯等人物買菜做飯、閒話家常的生活流敘事，呈現了擁擠空間中鄰裡間的溫情、摩擦與算計。
隨著院內年輕夫婦的獨立意識萌生與小院麵臨拆遷的命運，傳統人際模式悄然鬆動，最終居民們在搬遷中各自離散。
筆觸纖細，充滿生活氣息，但瑣碎的細節之下，人物的麵目和故事的走向都有些模糊。
看完後，李勁鬆想了想，斟酌著開口：「安儀，你這篇的細節真好，石庫門裡的煙火氣，晾衣竹竿上的水珠，煤球爐的味道————都像能聞到看到。這是你的長處。」
汪安儀嘴角微微上揚，但李勁鬆話鋒一轉：「不過，我有個感覺，不知道對不對。你好像太愛這些細節了，捨不得丟開任何一點，結果故事像被太多漂亮的珠子壓著，有點走不動了。」
他指著稿紙中的一段：「比如這裡，寫王阿姨生煤爐，你用了大半頁寫她怎麼引火、怎麼扇風、煤塊怎麼由黑變紅————寫得很生動。」
「但王阿姨為什麼這一天心情特別煩躁？她兒子要下鄉了？還是早上和鄰居吵了架？這些能推動人物和關係變化的「戲眼」，反而一筆帶過了。」
李勁鬆前世沒有讀過《小院瑣記》，或許讀過了早就忘了，不知道是不是她發表的那一稿。
說實話，這個作品已經很好了，發表絕對沒問題。
其實，一篇小說隻要有一個方麵拔尖，就能成為一部優秀作品。
比如說，感情真摯，能讓人熱淚盈眶；
再比如說，故事性強，能讓人手不釋卷；
還比如說，文筆優美，能讓人反覆咀嚼————
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