耳朵靈敏，一下子聽出那是把略帶滄桑的女聲，對方年紀應當不小。
琴聲再一次從屏風後響起。
這次的琴聲厚重而深遠，仿佛一座座高山拔地而起，前方道阻且長。
可人不能因為山高路遠就止步不前，所以琴聲越發地雄渾有力，似乎有著不跨山過嶺不罷休的決心。
琴聲戛然而止。
蘇軾這次略作思量，和了一首《滿江紅》。
這是他讀的頗為酣暢的一首詞，畢竟知曉了靖康之難後再讀這首詩，他這個經曆過大宋鼎盛時期的北宋人很難不心潮澎湃。
古曲譜用的是減字譜，它有一個特點是不標記曲子的節奏。
同樣一首曲子，不同的人可能有不同的理解，彈出來的曲調也可能有著截然不同的韻味。
蘇軾彈的《滿江紅》就彈出了洪渾雄壯之感，激昂處仿佛當真能把那險隘重重的崇山峻嶺統統踏破！
不管是屋裡的人還是直播間裡的觀眾，這一刻都莫名有種熱血沸騰的感覺：什麼高山，什麼險峰，根本就不算事兒！等著吧，我馬上就要把它踩在腳下！隻要是我想去的地方，那就一定能到達！
這是古琴能彈出來的感覺嗎？
吳普隻想到歐陽修評價蘇軾的那一句“讀軾書，不覺汗出，快哉快哉！老夫當避路，放他出一頭地”。
文字能夠做到令人“不覺汗出，快哉快哉”嗎？
很多人鑽研了一輩子，也不過寫出幾句酸詩幾句酸文，讀來一股子無趣的酸腐味。
可有的人寫的文章就是能給人一種暢快非凡的感覺。
蘇軾彈起琴來也一樣，他的琴音和他的書法、他的文章一樣，也許他的技巧不是最好的，也許其中處處透著打破了世俗標準的“不羈”，可就是讓人覺得酣暢淋漓，一如歐陽修所說的“不覺汗出，快哉快哉”。
幾乎是蘇軾彈完《滿江紅》的同時，那擋在正廳之中的屏風突然被人挪開了。
一位鶴發老人出現在所有人眼前。
她年近七旬，滿麵風霜，一雙手卻還穩穩當當，不見一絲絲不該有的顫動。
即使已經長出皺紋，那依然是一雙很適合彈琴的手。
這位肯定就是百琴堂主人了。
蘇軾奇道：“不是還有一輪嗎？”
“不用了。”百琴堂主人搖著頭說道，“就算再來十輪，你應當也沒問題。”
蘇軾謙道：“我接觸的曲譜比較多，總有能對上的。”
這是大實話。
基本常見的詞牌蘇軾都能彈上一段，諸多名曲更是爛熟於心。
主要是他們讀書人就那麼點愛好，平時聚在一起大多是聊聊詩文聽聽曲，可不就是比現代人接觸的曲譜多得多嗎？
百琴堂主人搖著頭說道：“這一關根本不可能難倒你。”
古琴有三種音色，泛音、散音、按音，分別象征著天、地、人，她第一輪偏向於表現“天”，第二輪偏重於表現“地”，蘇軾不僅輕輕鬆鬆聽出她曲中之意，還直接來了個破而後立，“天”和“地”經他那麼一彈仿佛瞬間開闊了。
技巧好的人好找，有這種胸襟、這種氣概的人不好找。
蘇軾也不是非要把三輪都比完不可，他好奇地詢問：“那第二關是什麼？”
百琴堂主人笑道：“第二關是‘八仙過海’。”
這卻是個蘇軾不知道的典故。
蘇軾看向吳普，讓吳普給解釋解釋。
後世那“八仙過海”的傳說故事主要成形於元明時期，蘇軾這個北宋土著不知道很正常。
吳普給他簡明扼要地給他講解了一番，說這一關就是讓他們“各顯神通”的意思，直白點說就是“想彈什麼就彈什麼”“展示一下你借琴去做啥”。
這是一道主觀題，發揮空間很大，但想拿高分不容易，因為你不知道自己的腦回路和閱卷官的腦回路一不一樣。
蘇軾卻一點都不緊張，他的關注點甚至歪得挺厲害：“曹國舅竟是‘八仙’之一，那我豈不是也算是見過神仙的人了？”
請到𝐨𝐨𝐩.𝐭𝐰查看完整章節
原來按照後世的說法，八仙之中的最後一位竟是曹皇後之弟曹佾。
。”仙八“尾車吊位這過見真還軾蘇
”？麼什彈備準你“：來回拉題話把地奈無普吳
”。了好》頭歌調水《曲一唱彈琴這用就我如不。雷奔那借要定一不也，的好挺就琴這得覺我“：道說軾蘇
。底到戰挑他著逼會不然自普吳，了彈琴把這用想說都他然既，好喜憑隻來從事做，脫灑情性軾蘇道知普吳
”。了成就媽我給來下錄接直會一我，吧彈你，好那“：定決的他持支件條無示表普吳
。人主堂琴百給述轉思意的軾蘇將就普吳，了好量商人兩
。怔一人主堂琴百
。戰挑雷奔次這到約才係關托是還己自到想普吳
。思意好太不實著，廢而途半想然居，了麵出家人老她動勞都們他在現
”。筋腦少多了傷知不此為弟弟他，出一是出一想，樣這是就氣脾他友朋這我“：意歉分幾了多裡氣語普吳
。詞首寫者或詩首寫還時不時，來往信書轍蘇給會都地一到每軾蘇，好很情感轍蘇弟弟和軾蘇
。和唱空隔常時也，地兩隔分使即倆弟兄
。哥哥撈法設方想要邊一，活乾官做懇懇勤勤要邊一，的忙很是轍蘇以所
。撈裡手黨舊從時有，撈裡手黨新從時有
。”吧到不吃定肯你西東這“示表並食美的現發新他述描字百上花信寫軾蘇被要還，頭了昏忙時有
。興高不很狗的裡家是就，吃好賊法吃種這說轍蘇和信寫就時子蠍羊吃他如比
。留們他給沒都點一，淨淨乾乾得剔他被都肉的裡縫骨連為因
。哭該是還笑該是己自道知不都，奈無又疼心又是那信到收轍蘇
。人繩牽的何奈可無個有都，後背哈二的歡撒愛熱隻一每得覺普吳
！了轍蘇苦辛是真
