短片在後世可以延伸成微電影甚至是短劇。
經歷過信息大爆炸的人們，對於任何影視題材或者形式都已經見怪不怪了。
但在1997年，短片這個形式還是帶有濃厚的實驗性質。
優秀的短片，更是屈指可數，鳳毛麟角般的存在。
所以，當方冬升提到“電影短片”四個字的時候。
原本想離開的王曉帥卻鬼使神差的留了下來。
“老周，借一下你們的錄像機和電視。”
王瞳對著錄音棚大門外的辦公室喊了一嗓子。
聲音嘹亮，灑脫，頗有種京城大妞的豪爽。
李曉冉跟她的性格大體類似，否則這兩人也不可能尿到一個壺裡，處成姐們。
不過略微不同的是，李曉冉的豪爽之下還隱藏著一顆小作精的心。
惹到她生氣，那小作精的脾氣隨時都有可能發作。
“好嘞，隨便用，我讓人給你們送過去。”
錄音棚的老板笑嗬嗬的回答道。
電視劇和錄像機推過來，方冬升把線材接好搗鼓了一陣子後，按下錄像機播放的播放鍵。
很快電視機裡就出現了畫麵。
王曉帥靠在椅背上，眯著眼睛專注的看向電視機。
電影開頭，色彩美感不錯。
冷色調加暗黃的土地，壓抑、荒涼，影片的整體基調定下來了。
構圖也可以，開頭以大遠景展現 44路公交車在荒蕪的公路上緩緩行駛。
公交車在畫麵中顯得渺小，突出了環境的空曠、孤寂。
場麵調度得心應手，長鏡頭、運動鏡頭運用的都恰到好處……
王曉帥在心裡不斷盤算著，他的電影風格就像他本人一樣，平實、質樸。
故事多以現實生活為藍本，聚焦社會底層人物和邊緣群體的生活狀態。
所以，他的電影畫麵具有強烈的寫實主義風格。
但這並不代表他不懂電影鏡頭的表現手法。
事實上，作為北電導演係科班畢業生，他比許多行內人都要專業。
而《車四十四》播放幾分鐘後，王曉帥驚訝的發現。
眼前這個不過二十出頭的年輕導演好像真有點東西。
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至少影片目前表現出來的基本素質，要比一大票導演都要紮實。
可是，也沒聽說北電和中戲最近出了這麼一號人物。
難道是因為自己忙著拍電影太久沒有回學校，信息脫節了？
李曉冉穿著一襲紅衣出場，再到王彥輝飾演的劫匪劫車。
短短幾分鐘內，事件的衝突快、準、狠的切入，整個短片的劇情進入波動點。
一旁的王瞳則是把目光投向李曉冉的身上。
姐們李曉冉的演技，她是知道的。
出演首部影視劇《保鏢之翡翠娃娃》時，李曉冉的演技不能說好。
隻能說……
嗯，幼稚。
後來聽說她去了中戲表演班進修，但短短半年的時間就能把演戲提升到這個地步？
以前的李曉冉演戲隻能用照貓畫虎來形容，但是現在從出場的幾個鏡頭來看。
她已經和角色共鳴，甚至是到了更深層次的表現。
而這種狀態，王瞳在跟著王曉帥拍完《扁擔姑娘》後才隱約間摸到的門檻。
中戲進修班的效果這麼好，自己是不是得考慮從北電進修班轉學到中戲？
注意到好姐們的目光，李曉冉有些得意。
姐們的演技提高不少吧？就說咱是有天賦的那一掛，哼哼~
看著她自鳴得意的樣子，王瞳覺得笑了笑，繼續看電影。
此時，劇情已經進入收尾階段。
當王瞳看到李曉冉被強暴後走進公交車裡，並且看向車裡乘客時。
她被那個眼神表現出來的複雜情緒徹底震驚到了。
不可能，絕對不可能！
姐們的成長固然值得可喜可賀。
可是當她成長到令自己覺得無法追趕上時，那就有點難受了。
不對，王瞳的目光倏的一下切到那個二十出頭，一副人畜無害的導演臉上。
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