艾琳·伊娃還沉浸在為安吉拉·林德沃選到高潮環節音樂的興奮中，手指跟著《L”moura L Plge》的節奏在桌麵上輕輕敲擊，臉上是發現寶藏的得意笑容。
索菲婭·克拉克則快速在筆記本上記錄，筆尖沙沙作響。
然而，當李硯轉身從靈感板上取下幾張海灘鵝卵石的特寫照片，貼在另一塊標注音樂過渡與結尾的區域，並開始沉吟。
“那麼，中段的力量感部分，我們需要一些帶有摩擦力和顆粒質感的————”時，艾琳嘴角的笑容微微凝固了。
她輕輕歎了口氣，聲音不大，但在隻有背景音樂流淌的房間裡顯得格外清晰。
索菲婭記錄的動作也慢了下來，揉了揉有些發酸的手腕。
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“嘿，”李硯沒有回頭，但似乎背後長了眼睛，他的聲音帶著笑意。
“我好像聽到了某些人靈魂深處傳來的、微弱的哀鳴？是空調不合格，還是我的要求比紐約時裝周後台的換衣間還讓人頭疼？”
艾琳·伊娃索性趴在了光滑的設計桌麵上，下巴抵著手背，金發披散下來，一副放棄抵抗的模樣。
“布魯斯，我的老大，我最親愛的上司————我們是在設計服裝，策劃一場視覺盛宴，對嗎？
為什麼我感覺我們快要變成一家唱片公司的R（藝人與作品部）了？歌單、情緒板、節奏起伏、年代風格————
我的腦袋裡現在除了麵料廓形，還在自動循環播放合成器音效和貝斯線。”她嘟囊著。
“這比計算一個係列的定製夾克需要多少顆紐扣還費神。”
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索菲婭也合上了筆記本，身體向後靠進柔軟的沙發裡，雖然姿態比艾琳顯得“矜持”一些，但眼神裡也流露出類似的疲憊。
“布魯斯，我同意艾琳的部分觀點。
音樂很重要，我們理解。
但通常，這不是音樂總監或者外部合作團隊的工作嗎？
我們提供大概方向，他們給出方案，我們選擇。
像現在這樣————逐秒推敲，從獨立電子樂挖到八十年代法國冷門合成器流行，甚至還要考慮BPM（每分鐘節拍數）對模特步速的隱性影響————”
她停頓了一下，找了個相對委婉的詞。
“非常深入，也————非常耗時。”
李硯轉過身，倚靠在堆滿麵料樣本的工作台邊緣，雙臂環抱，好整以暇地看著他這兩位得力助手。
她們都是行業的佼佼者，但也正因如此，更容易被固有的“流程”和“分工”所局限。
“啊哈，”李硯笑了起來，眼神明亮。
“通常？通常是給那些隻想辦一場不錯的秀的人準備的。
而我們在YL，我要的不是不錯，是無可替代，是讓人在多年後提起2008春夏係列，還會記得那一刻有多震撼...
覺得麻煩？
覺得這不是分內事？”李硯走回房間中央，語氣變得緩慢而清晰。
“親愛的女士們，讓我們暫時忘掉服裝設計師這個頭銜。想想看，我們到底是什麼？”
艾琳和索菲婭對視一眼，沒太明白他的意思。
“我們是造夢者，是情緒的建築師。
一場大秀，不是一個靜態的展覽。
它是一個時長約十幾分鐘到二十多分鐘的、動態的、多維度的沉浸式劇場。
模特是演員，服裝是角色和台詞，秀場空間是布景，而音樂，是呼吸，是心跳，是整個夢境得以成立並滲入觀眾潛意識的基石。”
“隻把音樂當成背景音的設計師。”
李硯搖搖頭。
“就像電影導演隻關心演員穿什麼衣服，卻不理會電影原聲。
你可以拍出一部畫麵精美的片子，但它可能蒼白無力，無法真正觸動人心。
沒有那些吱吱作響的恐怖音效，廉價的B級片也能讓你做噩夢一這就是聲音的力量，它直接與我們的原始腦區對話，byp（繞過）理性分析。”
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