動鞋子裡的腳趾頭動到抽筋，我是不是有病？我忘了本了！
但我這時候已然就像鐵軌上的火車。隻能順著往前開，是刀山火海也要衝進去的。
我不知道這個感覺是每個連載中的作者都有，還是我這種不行的才有。那種被命運扼住，站在舞台中央卻玩命舞動著黑暗中的腳趾的感覺。身不由己。
我嚴重致謝那些追更的本學家。真是你們一句句“邏輯棒！天花板！”的惡捧中我才能把逼裝完。沒有中道崩殂，殞命在鍵盤前。
謝謝謝謝。
雖然很多熱情的朋友們留言是“寫得太棒了嗚嗚！小神j你是我的神！有沒有友友給我解答一下這裡這是怎麼了？”
。（捂臉）
二，故事結構之省。
在這本書裡，為了體現某種冥冥之類的注定的東西，我是這麼設計的，所有前情裡拋出的點在後頭都有所呼應。
故事主線就不用說了。其他劇情點也基本上是以破鏡重圓為軸，對稱寫的。
比如，對口紅誤會前後兩次截然不同的反應。再比如，前：小楊浴缸裡被救。後：自己從浴缸裡爬出來。前：小白低著坐在小楊的馬桶麵前，抬頭求要“忠誠”，後：楊廣生蹲在小白的車座麵前，抬頭回他說“忠誠送達”。
等等。
再比如兩次寫到生日。前次是夢裡生者的忌日，後次是現實裡死者的重生。
更小的對稱情節還比如，最開始是蹲在街邊落魄的小白看見來找自己的小楊，最後麵則是落魄的小楊看見來找自己的小白。這裡下雨淋濕的小楊也和之前從遊泳池裡爬出的濕漉漉的狼狽小白對應。
這個故事基本就是以這樣對稱的大磚、中磚、小磚堆砌的。
感興趣的朋友可以自己去瞅幾個出來～
設想的時候沒覺得腦子瓦特，還覺得自己可真有想法。但寫的過程中越寫越無語。
每個情節成雙成對落洞，我的智力到後麵都有點工傷。
因而對所謂的邏輯也有所執念，導致有的情節前搖過長。比如為了最後再次呼應小楊的生理疾病和小白努力去理解和幫助他，設計了用領帶蒙眼睛的環節。
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所以在回江城的火車上有了那段“對不起把你落在黑暗裡”。說明小白雖然一向很細心，但他心裡有事兒的時候確實會忽略這個。
還比如造成倆人誤會的最大元凶篇章《紅》，“知心姐姐”這個線。也是我記憶裡搖得比較長的，寫後麵時候甚至有些讀者都忘了知心姐姐是誰了。
何必呢。大家是想來品曖昧期時小白跟著陶楓上樓時小楊追過來的眼神的，不是來回味建築圖紙的。
還是那四個字：設計都這麼設了，騎虎難下。
首先，前麵堆了一些設想後麵要對稱的磚頭，已經很吃力。後麵要對起來的時候，就更不能天馬行空，得跟著前麵的磚頭形狀走。
這感覺跟我寫交易的時候是完全不同的。那時候就是隻要主線（許家認小朵是自家孩子，給她治病）這件事不變，其他設定的情節走向都為此服務，前前後後可動，有的即使刪了也沒關係。
而《本遊》故事涉及超長時空線上的內容，童年，十年前，現在，未來。為體現其中的注定感和意象，基本每一個情節都有其鏡像和對照的部分，或者隱喻。真崩潰真的。我感覺浪費了好多生命在這裡。
有特別簡單的小點，比如小白母親脫離了前體製，卻仍因新經濟體製帶來的新商業危機，成為曆史沉沙。具象為她避離了成為火車的命運，結果卻死於開往機場的汽車。
有紛織交雜的。比如“東北之行”部分。
小楊到伊城，是因為老楊提到了“樹”。他誤認為是“發財樹”，其實是老楊和林樹雅孩子的名字的“樹”。一直以來，老楊對小楊極端專注排他的父愛，並沒能讓小楊真正變得健康快樂。但老楊一直藏在心底對於未出世小兒子楊樹和林樹雅的愧疚和溫情，無意識對“樹……”的呼喚，卻在冥冥之中再次把小楊送到了江心白麵前，讓小楊重新獲得快樂人生的機會。
小楊也是唯一一個能讓小白找回對父親的認識和過去的人。
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