哈麗特·門羅創辦《詩歌》的時候。
是以惠特曼的詩句「要有偉大的詩人，必先有偉大的讀者」為雜誌格言。
所以，她一直以來都是以提升詩歌的藝術地位，以及提升公眾對詩歌的關注度為方針在審稿。
永遠不會在審稿過程中摻雜個人偏見與流派偏見，喜歡的稿件是偏大眾一點的。
而喬治·狄龍就不一樣了。
喬治·狄龍作為一個學院派詩人，創作風格是比較傳統的，比較注重在格律、意象方麵的運用。
當然，他在詩歌創作方麵的才華是毋庸置疑的。
在21歲時就出版了首部詩集《風中少年》，獲得《日晷》雜誌的高度評價。
——《日暑》是創刊於1840年7月的超驗主義運動刊物，刊登過愛默生、梭羅等著名詩人的詩歌作品，在1920年代時的主編「瑪麗安娜·穆爾」，後來還成為了《詩歌》的核心作者。與《詩歌》雜誌一樣，都是現代詩歌發展的重要推手。
在《風中少年》之後，喬治·狄龍在25歲，也就是1931年時發表了詩集《開花的石頭》，並以此獲得了次年的普立茲獎與古根海姆獎學金。
不過，喬治·狄龍雖然也擅長抒情、愛情題材的詩歌創作。
但在遣詞造句方麵，卻比恩尼要華麗、考究的多。
例如他在《開花的石頭》中的代表詩篇：
《致失敗者》—一且讓孤獨緘默不言，若要詰問你所失的一切，就去責怪風吧。
《無法忍受的美》—一她的身軀似由，火焰與雪交織而成。我暗想，縱使心跳有朝一日停止，這般光景，也會永存於我記憶之中。
《黎明的問候》——囚於牢籠的意識，醒來吧：此刻你正饑腸轆轆。你曾飽食大地的果實，也曾遍嘗天上地下的滋味。
當然，喬治·狄龍的詩歌，優點是很明顯的，在情感與文學性的表達上毋庸置疑很優秀。
但正是如此，他的詩歌也存在很大的局限性。
其中最重要的一點，就是不夠大眾。
平常閱讀他的詩歌的人，都是精英階層或是知識分子，他所使用的那些晦澀的意象，以及較高的審美門檻，讓很多普通民眾都無法接受這樣的詩歌。
而且他的詩歌，所表達的情感也比較私人，都是表達自己的情緒，簡單點說就是「不接地氣」，無法讓民眾產生共情。
最新小說章節盡在o o p . t w
也正是這些原因，讓《詩歌》雜誌在美國民間的影響力一直很難擴散出去。
此時。
容貌秀氣，濃眉大眼，身形有些瘦削的喬治·狄龍，正伏案在桌前，撰寫對於《從前慢》這首詩歌的評論。
如果從他的本意出發，的確隻是一篇評論而已；可從他的用詞出發，就更傾向於是抨擊了。
簡單的一個字來說—他認為這首《從前慢》很「俗」，可以說是俗不可耐O
什麼「長街黑暗無人行」、「從前的日色變得慢」、「一生隻夠愛一人」————
在他看來都是技法、意象極為拙劣的詞句。
尤其是被奉為金句的「一生隻夠愛一人」。
在他看來有種19世紀廉價妓女的美，所謂的審美門檻低就代表著一種廉價的迎合。
如果一首詩歌讓普羅大眾都能讀懂，在他看來就是俗氣、廉價到了極致。
他的印象中，能讓所有人都無門檻接受的，就隻有被人蔑視的澀情小說。
而這首《從前慢》，顯然也能歸為這一類。
毫無文學性，字裡行間都充斥著取悅公眾的廉價與娛樂性。
與此同時。
在喬治·狄龍撰寫評論的時候。
同樣在詩歌領域聲譽不菲的《肯庸評論》也加入了「評論」的行列。
。部輯編》論評庸肯《的鎮爾比甘州俄亥俄於位
。歌詩的表發上》客約紐《在其了讀閱，名大的」瑟裡·尼恩「仰久為因也，姆塞蘭·羅克·翰約編主的》論評庸肯《
。派院學的中派院學是更誌雜本這》論評庸肯《，來起比相》歌詩《與
。刊期學文本這了辦創院學庸肯在姆塞蘭·羅克·翰約，物人心核的派評批新國美為作，年9391
。譽聲越卓和史曆的久悠有具，」院學恩尼凱「做喚以可也，年2481於立成，院學理文立私所一國美是院學庸肯
。位21第列位中育教科本院學理文佳最，茅前列位中院學理文美全在
。等司公潔寶、行銀合聯士瑞、通大根摩、團集盛高如例，職任司公名著界世往前能都往往生學的業畢
。作寫化態形識意與評批式象印的時彼界學文國美惡厭於由，職任中院學庸肯在正姆塞蘭，候時的年9391
。轉運贈捐人私與金資院學靠依期早在，物刊本這》論評庸肯《了辦創，心核為論理」評批新「以以所
。身本字文磕死，素因部外切一開拋是就一—釋解來語話的單簡最用，」派評批新「的謂所而
。身本的品作部一析分隻，西東的加附有所等景背代時、受感者讀、平生者作開拋，說是就也
。的麼什哭動感品作被有沒有者讀管用不也，麼什著想在時當者作會理去用不，節細些這喻隱、象意、刺諷、力張的言語著盯隻是就，來起踐實體具
。的威權具頗是姆塞蘭·羅克·翰約，家論評、人詩、輯編個一為作，問疑無毫
。多眾獎獲中生一，名提獎諾得獲時年3791，院學學文與術藝國美選入時年6691在並，界學文於躍活仍後休退年9591在
。見偏的上美審著在存也他，家論評、人詩的派院學個一為作，過不
。樂娛的眾大或教說的德道、泄宣的感情非而，知認的」體本界世「對是質本的歌詩，達表化俗通與性利功絕拒該應美審歌詩一—是就點一的張主為最他
。離距持保活生實現與當應歌詩為認他，此因
眾大近貼、俗通於過歌詩首一是要
