普佐一邊說著，一邊又忍不住重新讀了一遍小說。
越看越覺得好看。
普佐有一種感覺，他寫出《君子》之前，見恩尼如井中蛙觀天上月，寫出《君子》之後，見恩尼如一粒蜉蝣見青天。
隻覺得恩尼小說中所攜帶的文學性、時代性、人文關懷，都是他一輩子無法觸及的。
“尤其是這部小說的結局，再看一次，覺得更精妙了——直接就將兩個父親對安奴的關切收束在了一起、一場葬禮上。並沒有給出那種『非黑即白』的答案，讓讀者能自由的選擇立場。”
“這種不加以批判的寫作方式和情節設計，實在是巧妙。”
普佐都有些停不下來：“尤其是那些句子，“浪費天賦是人生最大的悲劇”、“開槍殺人容易，每天起早貪黑、打工謀生的人才是硬漢”……非常富有哲理，打動人心。”
“上帝啊，你是怎麼有這種體會的？你的年紀甚至比我還小兩歲。”
恩尼笑了笑，謙虛地說：“寫小說就是寫虛構的故事，總不可能每個故事都是出自真實的經歷，所以就需要寫作者有較為敏感的內心，也就是……將寫作的靈感建立在別人的痛苦之上。”
普佐立刻有了些明悟，嘴裡卻不由吐槽道：“我要是有你的這種敏感，以我的苦難程度，恐怕早就成為文豪了！”
“你的天賦是在通俗文學方麵，倒是沒必要跟我比較。”
“而且我認為，適當的苦難帶給一個作者靈感，就如海明威所說“作家成長的條件是不幸的童年”，可是過度的苦難，隻會摧毀一個人。”
恩尼說著的時候，不由想起海明威最後的結局是在家中用獵槍自殺身亡，就如同其所提出的“冰山理論”——文字背後的意義遠多於文字本身，就像冰山露出水麵的部分僅占整體的八分之一——一個作家文字背後的痛苦也遠多於文字本身。
就算本身並沒有承受苦難，可讓作家獲得靈感的“敏感”也是一種痛苦——就像是粉嚴重過敏的人為了採擷蜜而俯身於叢中。
雖然並不是寫作技巧上的討論，但普佐覺得恩尼這番話對他很有啟發。
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恩尼是比他小兩歲，但領悟可比他深多了。
同時，普佐也受到了恩尼這部小說的影響，想要創作一部以義大利黑手黨為題材的小說的想法，在他心中悄然萌芽……
話題轉回來。
普佐有些擔憂地說：“你這部小說好是好，可如你所說，和《黑麵具》的投稿風格很不相符，要不要轉投別的刊物？我看倒很適合那些主流文學刊物。”
恩尼搖頭，也有些無奈：“問題是那些著名的文學刊物，也不會收一個新人的稿子。”
雖然他一向貫徹的做法是不認死理，投稿從高檔投到低檔。
但像《大西洋月刊》《哈潑斯》《紐約客》這些頂級刊物，採取一個新人稿件的概率實在太低。
當然了，他大可以多謄抄一份稿子，在投稿給《黑麵具》的同時，也投一份稿子給那些頂級刊物中的一個。畢竟，禁止“一稿多投”的就隻有頂級刊物，小說雜誌一般是不禁止的。
但問題來了——像《大西洋月刊》《紐約客》《哈潑斯》這些頂級刊物的審稿周期都相當長，通常都需要3~6個月。
而他又不是海明威、威廉·福克納、海倫·凱勒這種成名作家，頂級刊物的編輯都會給這些作家預留“快速審稿通道”。
衡量下性價比，還是先投稿給《黑麵具》再說。
畢竟他這部《布朗克斯的故事》走的是溫情路線，但總體也是城市寫實的風格，加上不乏一些艷情橋段，要他是編輯的話，是會給自己過稿的。
心中想著，恩尼還是決定先投給《黑麵具》。
兩人聊完，普佐還在兼職時間，看完恩尼的故事後，又要騎自行車去送貨。
但送貨沒說不能請外援啊。
恩尼閒著也沒事，索性跟普佐一起送貨去了。
事後普佐想要給恩尼一半薪資，恩尼拒絕後也不瞞著，直接就說出他投稿《驚奇故事》拿到了600美元稿費的事。
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