《君子》《布朗克斯的故事》這兩份稿件，在這幾日經過助理編輯的篩選後，終於被呈上了範妮·埃裡森的辦公桌。
而在這個“男性主導職場”的不平等年代，範妮·埃裡森能成為《黑麵具》的責任編輯，自然是有兩把刷子——這點從她喜歡抽菸就能看出來，性格的強勢程度可見一斑。
更重要的是——範妮·埃裡森並不是白人，而是一個黑人！
在這個年代，要是一個女性能當上雜誌責編，憑藉的可能是過硬的文學素養。要是一個黑人女性能當上雜誌責編……那麼在業務能力過硬的同時，必然也在承受著不平等的剝削。
所以，縱然範妮·埃裡森現在是《黑麵具》的責編，但她的周薪隻有其餘責編的四分之一。
而且在回復作者和讀者信件的時候，也隻能使用她的男性筆名“f.m.艾略特”——也就是她的姓名首字母重組——來隱蔽她黑人女性的身份。
而這種歧視在她1936年機緣巧合之下，擔任《黑麵具》主編的時候更加嚴重。不僅她在出版刊物的刊頭署名上，必須使用筆名來掩蓋身份，以避免白人讀者的抵製。
甚至，著名的法律偵探作家“厄爾·斯坦利·加德納”，在得知退他稿件的人是範妮·埃裡森後，還專門回了一封信件，在範妮·埃裡森的退稿修改意見中寫到：請轉告貴社真正的編輯。
除了這種在業務方麵的歧視，在整個出版行業中，範妮·埃裡森也無時無刻不承受著歧視。
美國的媒體編輯協會拒絕她加入協會，理由是“雜誌類型不符”，可實際就是因為種族排斥。
在她1936年擔任主編的期間，故事出版社的總裁名義上讓她擔任主編，可合同上的實際簽約職位卻是“臨時執行編輯”，並且還在合同條款中剝奪了範妮·埃裡森的商業決策權，禁止她以雜誌名義與gg商洽談。
總而言之——要不是範妮·埃裡森擁有過硬的文學素養，和豐富的組稿資源，她是不可能會在這裡生存下去，甚至還擔任過臨時的主編。
範妮·埃裡森呼出一團煙霧，摒棄掉心頭的雜念，開始專心審閱稿件。
先是了20分鐘，她審閱完了《君子》。
評價是：一部優秀的現實主義暴力小說。
超越了那種廉價、空洞的暴力描寫，以情報科間諜為主角，用冷峻、硬朗的風格書寫了一個兼具故事性、社會批判、哲學隱喻的爽利故事。
人物對話也是簡潔有力、富有韻味，也展現出了主角的人物弧光。
在文學性、商業性、革新性這三個維度，都無可挑剔。
雖然說故事主體是有些“擦邊”，涉及到了甚囂塵上的孤立派，但《黑麵具》雜誌的受眾群體也不是精英階層，反而會喜歡這種隱喻社會陰暗麵的故事風格。
最重要的是，隻要在商業性上能過關，現任主編“奧斯卡·奧蘭德”，和出版社的總裁“埃爾丁·考德威爾”，就不會拒絕這麼一份稿子。
“那兩個唯利是圖的、可恨的傢夥！”
範妮·埃裡森心裡想著，將《君子》放到一旁，開始審閱下一份稿件。
這一次的審閱過程，讓閱稿無數的範妮·埃裡森，再也無法保持平靜。
這份稿件，《布朗克斯的故事》……寫得太好了！
雖然說完全跟《黑麵具》的風格不搭，既沒有緊張刺激的懸疑感營造，也沒有冷峻硬朗的硬漢主角。
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但就她個人而言……這絕對是一篇傑作！
在這個孤立主義和本土思潮衝擊的年代，這部小說沒有選擇討喜的風格，去創作普羅大眾喜歡的黑幫暴力作品來宣泄情緒，反而是寫就了一個煙火氣十足的底層故事。
而故事中兩個父親——羅蘭遜和辛尼——在故事結局所產生的特殊的“聯結”，更是讓人感受到了作者對人性的深度理解，讓讀者讀罷結局後，自然而然產生出一股溫情和愁緒。
同時，在範妮·埃裡森看來……這篇故事的文學性也並不亞於海明威、約翰·斯坦貝克那些主流作家！
——故事中的布朗克斯區是一個多元族群混雜的世界，而黑幫領袖辛尼也是靠著維持這種平衡，才營造出了一個強大、穩定的社區。
往小了看，這種塑造強調了人與人之間彼此聯結的重要性，沒有人能在這個世界獨自“自保”，隻有維持人際溫情，才是更持久的生存之道。
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