人啊！
再看看張康康，發現她已經是淚流滿麵。
旁邊圍著的幾個學員也是一臉凝重。
癌症、殺人、頂罪、小三、流產、火災、電梯事故————
這些狗血劇情，在後世可能已經爛大街，但是在這個80年代確實極具戲劇張力，給這個年代的作家們很大的震撼。
尤其許成軍寫得極其冷靜，幾乎是一種外科醫生般的解剖。
沒有煽情，沒有道德評判，隻是把傷口剖開，讓讀者看裡麵的潰爛與掙紮。
良久，張康康抬起頭，眼眶還是紅的：「你可真是太心狠了成軍。最後那刀————美禾刺出去的那刀，真的升華了這篇故事。所以國棟最後死了麼？」
「我也不知道。」
許成軍老實說，「也許死了，也許沒死。但重要的是，在美禾刺出那一刀的時候，有些東西已經死了。」
葉文玲跟著點頭：「比如她對他最後那點贖罪的幻想，比如他對她最後那點報復的快感。活下來的，隻是兩個傷痕累累的人，和一段無法癒合的過去。」
王安亦也淚眼婆娑，聲音輕輕地說：「我覺得最殘忍的不是那些戲劇性的衝突，而是那些日常的細節，國棟數錢的樣子，美禾熬保胎藥時手抖的樣子，連亭在醫院走廊上說我選我女兒」時的疲憊————這些細小的、真實的瞬間。」
倆人的評論瞬間引爆了全班的氛圍。
作為現在班裡名氣最大的許成軍，他的作品大家也是好奇的緊，尤其是一篇幾個小時創作的作品竟然弄哭了好幾個人。
兩萬多字，大家都是成熟的作家，閱讀能力很強，許成軍的字又很好辨認。
全班傳閱也就花了兩個來小時。
簌簌地聲音不斷傳來。
竊竊私語聲漸漸響起。
太特麼痛了！
真特麼彆扭！
什麼狗屁愛情死了！死哪了！
哦，人死了。
狗日的許成軍！
好在大夥都是成熟的作家，討論得焦點不在作品的情感上，還在藝術形式的表達上。
「靠，成軍，你這個結尾什麼意思？」
漠沈第一個嚷起來，「前麵寫實寫得好好的，最後突然來個西方導演評獎」的片段？太跳脫了吧！感覺像電影劇本的結尾！」
「我反而覺得這個處理很有深意，」
陳石序推了推眼鏡，「前麵是東方語境下的個體悲劇，最後突然拉到西方視角下的觀賞」與評價」。這是一種解構—你們看，查理說什麼？這是在諷刺西方對東方敘事的某種期待和消費。」
「但這樣會不會削弱故事本身的力量？」
葉文玲皺眉，「我覺得前麵美禾和國棟的故事已經足夠完整，加上這個尾巴，有點畫蛇添足。」
「我倒不覺得，」
蔣子龍抽著煙，緩緩說，「這個結尾把個體的悲劇上升到了文化對話的層麵。我們寫苦難，寫悲劇，到底是為了什麼？是為了真實地記錄我們的時代和人性，還是為了迎合某種他者」的想像，去刻意展示醜陋」以獲得認可？」
「成軍這是在提醒我們——作家要有自覺。」
「確實是很新奇的寫法。」
「新奇在哪？」
喬蘊操著濃重的河南口音：「要我說，你這哪是愛情死了？是愛情從來沒死過，但活得跟死了差不多！
美禾對國棟有愛嗎？
有愧疚，有責任，有執念，但還有當初那種純粹的愛嗎？國棟對美禾呢？有恨，有不甘，有報復，但恨底下，是不是還有愛？
不然他為什麼推開她？為什麼最後抱住她？
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這倆人啊，是被命運、被自己的選擇搞成了這樣，愛沒死，但被壓變形了，變成了一種互相折磨的東西。」
這話說得深刻，大家都安靜下來。
顧化點點頭：「老喬說到點子上了。」
「愛情沒死，隻是異化了。
在特定的歷史條件和社會壓力下，愛情會變成各種奇怪的東西，變成贖罪，變成報復，變成習慣，變成執念。
但它的內核，那個讓人牽掛、讓人痛苦、讓人即使互相傷害也無法徹底割捨的東西，還在。」
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