台上，那架手風琴上依然空缺著那枚黑鍵。
那空缺是傷痕，是記憶，也是一種無言的、沉重的存在證明。
文學或許也是如此。
它不能填補所有空缺，但它可以記錄那空缺的形狀，可以讓我們聽見，從那空缺裡吹過的、永恆的風聲。
李瑞福用力蹬了一下自行車，融入哈爾濱初春夜晚稀疏的車流中。
前方路燈次第亮起，延伸向看不見的遠方。
四月的風，從鬆花江畔吹到黃浦江邊，從燕山腳下吹到湘水之濱，帶著一篇小說的名字一《黑鍵》
以及它所帶來的震撼、爭論與癡迷，悄無聲息地滲入了無數人的精神世界。
類似鬆江省《北方文學》編輯部李瑞福那樣的閱讀體驗，在全國各地，在不同的編輯案頭、大學圖書館、工廠閱覽室乃至家庭的燈下，不斷發生著。
他們為林晚秋的沉默與背負而揪心，為沈硯那近乎自我毀滅的救贖而癡狂，更為那架永遠缺失黑鍵的手風琴所象徵的、生命中無法填補的空洞與永恆的迴響而陷入長久的沉思。
尤其在大學校園裡，這部作品以手抄、複印、課堂討論和熄燈後的臥談會等形式迅速蔓延。
在北大、北師大、復旦、武大，那些充滿激情與思辨的青年學子中，《黑鍵》幾平被奉為許成軍創作迄今的巔峰之作。
他們談論的不僅是情節與人物，更是其中對罪與罰、記憶與救贖、個人與時代等命題那冷峻到殘酷的哲學叩問。
許成軍的名字，連同「蘇州河」、「黑鍵」這些意象，成為了某種精神識別碼。
這股風潮迅速被敏銳的評論界捕捉。
時年二十七歲、尚在《光明日報》擔任編輯、未來將成為著名文學評論家的王甘，以筆名「乾涸」在《文匯報》的副刊上發表了題為《推開沉重閘門的藝術臂膀——讀〈黑鍵〉》的評論。
文章大膽斷言：「這是一部具有劃時代氣質的作品！它不僅意味著許成軍個人創作的成熟與飛躍，更標誌著我們的文學，正用藝術那強有力的臂膀，奮力推開一扇名為複雜人性」與歷史債務」的沉重閘門。門後並非儘是光明，但敢於正視那片晦暗深淵的勇氣本身，便是這個時代精神成長的證明。
評論觀點鮮明，文筆犀利，一時間在知識界，尤其是高校青年中引起了巨大共鳴，也招致了同樣激烈的反對聲音。
這股聲浪很快就從紙麵蔓延到了現實。
北大五四文學社、北師大搖籃文學社的一批骨乾，在中文係才子陳建功的牽頭下，打聽到許成軍正在朝陽區委黨校的文學講習所學習，便熱血上湧，決定登門請教，一睹這位爭議天才的真容，當麵探討那些折磨他們的問題。
於是，四月中旬一個春光明媚的下午，二十幾個來自不同高校、懷揣著《人民文學》
雜誌和筆記本的青年學生，浩浩蕩蕩又帶著幾分忐忑地聚集在了黨校門口。
他們被門衛攔住，好一番說明解釋，才被允許派代表進去詢問。
被推出來的代表正好撞見了剛打籃球回來的甄小衫。
學生們一眼認出這位也是小有名氣的青年作家，頓時圍了上去，七嘴八舌地問許成軍在不在。
甄小衫被這陣仗嚇了一跳，擦著汗，聽完來意，無奈地攤開手，表情甚至有點同情：「同學們，同學們！靜一靜！你們來晚啦！許成軍？他早走啦！比兔子躥得還快！我們還想找他聚聚呢，也找不著！」
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「走了？去哪兒了？」領頭的一個戴著眼鏡的北師大學生急切地問。
「這我們哪知道啊！」
甄小衫聳聳肩，「興許回魔都了？興許找地方躲清靜去了？你們沒看報紙上吵成什麼樣？我估摸著，他就是嫌吵，躲了。」
消息像潑進熱油裡的水，在學生們中間炸開。
失望之情溢於言表。但來都來了，總不能空手而歸。
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