第240章 新一代作家對人性深淵進行全景式勘探的裡程碑
李瑞福是鬆江省人，準確說，是鬆江省牡城林區子弟。
他二十三歲，鬆江大學中文係應屆畢業。
和當時絕大多數大學生一樣，他趕上了國家恢復高考後的首屆統一分配。
因在校期間兩篇關於東北鄉土文學的研究小論文在係裡有些反響，加上筆頭還算勤快。
他被分配到了省作協旗下的《北方文學》雜誌社，成為小說組的一名新人編輯。
拿到報到證那天，他在宿舍悶頭抽了半包「迎春」煙。
同學們羨慕他進了省裡最好的文學刊物，他卻有些茫然。
他更喜歡沈從文、孫犁那種衝淡雋永、紮根泥土的文字，對當下文壇愈演愈烈的反思、傷痕浪潮，本能地保持距離，覺得其中不少作品「哭嚎有餘，沉潛不足」。
四月初，冰城的早晨依然料峭。
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李瑞福踩著半舊的自行車，車把上掛著個鼓鼓囊囊的帆布包，裡麵是他全部家當。
《北方文學》編輯部在一棟俄式老建築的二層。
他被領進一間大辦公室，七八張桌子錯落擺放，桌上堆著如山高的稿件、校樣、各地文學期刊。
小說組組長是個五十來歲、頭髮花白的老編輯，姓韓，說話慢條斯理，鼻樑上架著副深度眼鏡。
「小李來了？歡迎歡迎。」
韓組長從稿紙堆裡抬起頭，指了指靠窗一張空桌子，「那兒是你的位置。咱們這兒沒那麼多規矩，多看，多學，多琢磨。頭一個月，你的任務就是熟悉情況。」
所謂熟悉情況，韓組長遞過來一長串書目和期刊目錄，又指了指牆角幾個塞得滿滿當當的書架。
「把市麵上近一兩年，尤其是今年各重要文學刊物上反響大的作品，都找來看看。
哪些作家勢頭正猛，哪些題材是熱點，哪些寫法有新意，心裡得有個譜。
咱們做編輯的，眼睛不能隻盯著自己一畝三分地，得知道文情。」
80年，確是個群星薈萃、風起雲湧的年頭。
中年的王盟進入了創作的井噴期，在《悠悠寸寸草心》、《夜的眼》等作品中，他將現代派的意識流手法與中國經驗嫻熟嫁接，筆觸自由跳脫，為小說形式打開了新的空間。
與此同時，文壇的焦點開始從集體的歷史反思，迅速轉向對火熱現實的捕捉與剖析。
蔣子龍的《喬廠長上任記》以雷霆之勢，開創了改革文學的先河，其文字粗糲強悍，充滿了工廠車間的機油味與戰鬥感；
而張婕的《沉重的翅膀》則從更複雜的體製與人情網絡切入，描繪了改革在京城的另一種沉重與希冀。
在傷痕與反思的深沉河流中，也湧現出風格迥異的作品。
顧化以湘西小鎮為舞台，將幾十年的政治風雲濃縮於小人物的悲歡離合，厚重如史詩；
而王曾祺則以《受戒》、《大洋記事》等作品，回歸一種衝淡平和、充滿人情與生活美學的「士大夫」筆調，在喧譁的文壇中獨樹一幟，撫慰了許多人的心靈。
年輕一代的麵孔也愈發清晰。
王安亦憑《雨，沙沙沙》等作品，展現出對都市情感細膩入微的把握；
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韓紹功已顯露出深厚的思辨與文體探索鋒芒；
更年輕的阿成，雖尚未發表震驚文壇的「三王」，但其深厚的文化底蘊與凝練的語言風格已開始在圈子內醞釀。
「歸來者」一代曾在五六十年代成名，經歷二十餘年中斷後，在新時代爆發出驚人的創作能量。
張賢亮以《靈與肉》將知識分子的精神苦難與肉體磨礪、對人性與信仰的拷問，提升到了哲思與詩性的高度，是反思文學的扛鼎之作。
值得一提的是這部作品後來被改編成電影《牧馬人》。
高曉聲以「陳奐生」係列小說聞名。
他聚焦改革開放後農民的心理變遷，以幽默、質樸又深刻的筆觸，塑造了轉型期中國農民的典型形象，是「農村題材」的頂尖高手。
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