一周後，卡梅隆的特使團如約而至，規模遠超預期。
為首的仍是視效總監羅伯特·萊加托，身後跟著足足八個人。
包括生物設計主管、植物學家顧問、光影與材質專家、以及工業光魔和維塔數碼派來的兩位高級技術代表，眼神中帶著毫不掩飾的審視與淡淡的不屑。
隊伍末尾那位穿著阿瑪尼西裝中年男人，二十世紀福克斯派來的高級製片人，馬克·希爾，他手裡拿著厚厚的預算文件夾，像捧著一塊燙手山芋。
這陣勢，與其說是技術考察，不如說是公開審判。
卡梅隆要在兩大巨頭和資方麵前，檢驗這個突然冒出來的挑戰者是否真有資格分一杯羹，甚至撼動現有的格局。
工業光魔的代表，一位名叫弗蘭克·泰勒的資深技術總監，嘴角掛著一絲若有若無的弧度。
維塔數碼的代表則更為直接，雙臂抱胸，一副看你們能拿出什麼的姿態。
萊加托沒有寒暄，直接切入正題：「薑先生，吳總監。卡梅隆導演對潘多拉的視覺要求是極致的。我們帶來的測試包，包含了三個核心難題。第一，靈魂之樹的發光氣根網絡動態模擬；第二，納美族人皮膚的生物發光紋路與情緒、運動的實時綁定；第三，也是目前最棘手的問題，如何在大規模、高細節的潘多拉叢林場景中，實現符合3D立體攝影要求的景深和視差，以及特殊環境光在立體畫麵中的正確呈現。」
他頓了頓，目光銳利：「前兩項，你們上周展示的思路有潛力。第三項，涉及我們正在探索的全新3D電影製作流程。傳統2D轉3D的後期方法在這裡完全不適用，我們需要從拍攝、資產創建到最終渲染，全流程支持真正的原生3D。聽說你們在這方麵也有研究？」
福克斯的製片人馬克適時插話，聲音帶著疲憊和壓力：「是的，3D流程是預算超支的關鍵原因之一。每一幀的渲染成本、數據量、製作周期都在成倍增加。我們需要切實可行的、能控製成本的解決方案，而不是更多的技術冒險。」
他意有所指地看了一眼工業光魔和維塔的代表，這兩家目前提供的方案都未能有效控製住因3D要求而暴漲的成本和工時。
薑宇卻麵色平靜，他看向吳娜和周牧，點了點頭。
吳娜深吸一口氣，走到主控台前，她的聲音穩定而清晰：「諸位，請先看第一個測試項，靈魂之樹。」
屏幕亮起，不再是簡單的算法演示，而是一段近乎完整的動態測試。
「我們改進了光路傳播網絡算法，將其與簡化的柔性體動力學模擬結合。」
周牧調出了背後的節點圖和控製參數，「能量流動的規則可以自定義，模擬生物神經脈衝或能量循環。最重要的是，這套係統的計算負載經過優化，在最終渲染前可以烘焙大部分動態數據，實時預覽的幀率已經可以接受。」
工業光魔的弗蘭克·泰勒身體微微前傾，這是他認真思考時的習慣，維塔的代表也放下了抱著的雙臂。
「第二個，納美族皮膚。」吳娜切換畫麵。
這次展示的不僅僅是皮膚質感和發光紋路，而是一個完整的納美族數字角色，在一段簡單的表演動畫中。
「我們開發了一套皮下發光體積層係統，與多層散射皮膚模型深度融合。」
周牧快速解釋，「發光圖案基於程序化噪聲和手繪遮罩生成，通過一套與動畫數據綁定的映射控製器來驅動。不僅可以隨情緒變化，理論上還可以響應環境光強、甚至特定的魔法或儀式狀態。」
生物設計主管忍不住湊近屏幕，仔細查看皮膚紋理和發光紋路的結合處：「這種融合度幾乎看不到分層痕跡。你們怎麼解決發光層與皮膚散射層之間的光線交互和遮擋？」
「我們引入了一個簡化的體渲染通道來處理髮光層的光線貢獻，並改進了皮膚著色器，使其能感知並受皮下發光的影響，比如發光區域周圍的皮膚會帶有輕微的透光感和顏色滲透。」周牧回答得很快。
福克斯的製片人馬克雖然不懂太多技術細節，但他能看到效果。
那是一種前所未有的生命感和神聖感的視覺呈現，正是卡梅隆一直追求卻難以言說的潘多拉感。
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