五人小組擴席會議上，江臨舟沒有關於自己的輿論攻擊發表觀點。
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但三天後，關於五人小組會議的內容，傳到了省廣電局。
省廣電局會議室，上午九點。
長橢圓形的會議桌旁，坐著廣電局各處室負責人、省影視審查委員會成員、以及幾家省屬影視製作機構的代表。
夏建國坐在主位，麵前攤著一份關於近期影視劇市場情況的簡報，旁邊是幾份近期熱播的金清題材電視劇的輿情分析報告。
他等所有人到齊後，沒有寒暄，直接開口。
「同誌們，今天臨時召開這個會，是因為一件事：關於金清題材影視劇的創作導向問題。」
他翻開麵前的簡報，語氣平穩，聽不出絲毫情緒。
「近年，金清題材影視劇在市場上確實取得了不錯的收視數據，這一點我們不否認。
但我們也注意到一個趨勢：部分作品在追求商業成功的過程中，對歷史真實的把握出現了偏差。」
他停頓了一下，目光掃過全場。
「美化封建王朝、淡化民族矛盾、過度渲染宮鬥權謀。
將帝王將相的私人生活置於歷史大背景之上，甚至把封建統治者的『個人魅力』作為敘事的核心。
這些傾向，已經不是個別現象。」
會議室裡安靜了片刻，審查委員會副主任劉正明第一個開口，話語裡帶著明顯的讚同。
「夏局說得對。
我手頭剛審完一部號稱『正劇』的清宮戲，全劇四十集，前麵三十五集在講後宮爭寵、皇子奪嫡，最後五集才匆匆交代了一下邊疆戰事和民生疾苦。
觀眾看完記住的，全是『娘娘們怎麼鬥』『皇上愛誰不愛誰』，而對那個時代的製度、民族矛盾、社會結構幾乎沒有任何實質性的認知。
這已經不是『戲說』，是『架空』了——隻是套了一個金清朝的殼，裝的還是現代宮鬥的核。」
內容管理處處長黃明，帶著長期在一線審核積累的慎重接話。
「劉主任，你說的這種情況，我統計過。
近兩年報審的金清題材劇目中，有將近百分之七十存在類似問題：
歷史背景被簡化為『皇帝+後宮+權臣』的三角關係，社會矛盾被簡化為『忠奸對立』，民族關係被簡化為『滿漢一家』的輕描淡寫。
這不隻是藝術處理的問題，而是對歷史認知的簡化乃至扭曲。
如果長期如此，觀眾對那個時代的理解就會停留在『宮鬥很好看』的層麵，而忽略了金清作為最後一個封建王朝，其衰落的內在邏輯和製度缺陷。」
「但收視率確實高啊。」一個聲音從會議桌中段傳來。
說話的是影視製作機構代表王立成，他的語氣帶著一種明顯的實用主義。
「咱們廣電部門抓創作導向是對的，但現在影視行業行情不好，投資方看到金清題材能賺錢，自然就往這個方向紮堆。
如果我們一刀切，很多正在籌備的項目可能直接黃了，這對行業不是好事。」
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劉正明立刻對這說法，進行回應。
「收視率高不代表沒有問題。當年某些抗戰神劇收視率也不低，但後來被批評成什麼樣，大家也都看到了。
用商業成功掩蓋內容問題，這不是行業該走的路。」
「但問題在於，」王立成依然想要堅持。
「我們現在用什麼標準來判定『偏離歷史』？誰來判定？是歷史學家說了算，還是市場說了算？
如果標準模糊，執行起來就會變成『我覺得不行所以不行』，那行業就沒法做了。」
會議室裡安靜了片刻，夏建國看向一直沒有說話的廣電局副局長孫國棟。
孫國棟是廣電局的老人了，分管內容審查，平時話不多，但每次發言都在關鍵節點上。
「我插一句。」孫國棟推了推眼鏡。
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