超乎我們的想像！如果我們能讓你在奧斯卡頒獎前，先一步拿下柏林金熊獎，那意味著什麼？」
「你將成為電影史上最年輕的歐洲三大電影節大滿貫得主！一個23歲的大滿貫導演，帶著他的奧斯卡提名作品《老無所依》去衝擊小金人！這個故事，這個噱頭，足以讓學院那幫保守的老傢夥們在投票時，無論如何都無法忽視你的存在！這會為我們的奧斯卡公關，增加一枚最重的砝碼！」
他頓了頓，又指向另一份關於劉一菲的分析報告：「還有劉小姐。如果《梁祝》最終斬獲金熊獎，作為金熊獎影片的女主角，她的分量將再次被無限拔高。金熊獎女主角、柏林影後出演《飢餓遊戲》，這個標題對於打消全球市場所有潛在的疑慮，其效果遠勝於一個單純的柏林影後頭銜！」
林青輝沉默了。
他不得不承認，湯姆·伯納德的商業嗅覺和戰略眼光確實毒辣到令人髮指。他將柏林電影節、奧斯卡、以及未來的超級IP《飢餓遊戲》項目，完美地串聯成了一條價值最大化的黃金利益鏈。
「湯姆，我理解你的想法。但《梁祝》的內核是一部心理驚悚片，探討的是藝術與人性的毀滅。這與柏林一貫偏愛的政治題材、社會批判風格，可以說是背道而馳。強行去沖金熊，恐怕會適得其反。」
「不，林，你錯了。」
團隊中一位戴著金絲眼鏡、氣質儒雅的中年男人突然開口了。他是派拉蒙重金從華盛頓挖來的公關顧問，名叫亞瑟·科爾，據說曾為數位國會議員提供過諮詢服務。
「恕我直言，導演先生，」亞瑟·科爾的語氣帶著一絲精英階層特有的、彬彬有禮的傲慢：「你或許是這個世界上最懂如何拍電影的人，但你可能不是最懂你的電影在政治語境下該如何被解讀的人。」
他走上前，用一種近乎憐憫的眼神看著林青輝，一字一句地說道：「我們組織了歐洲最頂尖的影評人團隊，反覆觀看了《梁祝》的成片。他們一致認為，你隻是個臭拍電影的，你根本不懂《梁祝》！這部電影裡蘊含的政治隱喻，簡直是一座取之不盡、用之不竭的金礦！」
林青輝被他這番驚世駭俗的話逗樂了，他饒有興致地放下了茶杯，做了個「請開始你的表演」的手勢。
亞瑟·科爾走到辦公室的白板前，拿起馬克筆，開始了他條理清晰、邏輯嚴密的二次創作：「首先，規訓係統。」
他畫下一個大圈：「你電影裡的林楓導演、祝母、甚至亦真亦幻的B角柳菁，共同構成了一個無處不在的多重控製網絡。這不就是福柯理論中無孔不入的權力結構嗎？它代表著一種壓製個體自由、扭曲人性的現代政治係統。這非常柏林！」
「其次，藝術異化。」
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他在圈內畫了一個掙紮的小人：「林楓將祝晚晴視為素材，追求所謂的毀滅式情感爆發。這難道不是在隱喻藝術在某種強大的體製之下，徹底淪為服務於權力的工具，從而失去了其本體價值嗎？這是對藝術商品化和工具化的深刻批判！」
「再次，反抗與獻祭。」
他從小人身上畫出一道刺自的紅色箭頭，指向圈外：「祝晚晴最後的血色獨舞，用自我毀滅的方式完成對藝術純粹性的捍衛。這是一種最極端、最徹底的個人主義反抗！她不是在為虛無的愛情獻身，她是在為被權力玷汙的藝術本身獻祭！這是對整個操控係統的終極控訴！」
「最後，也是最妙的一點，虛實政治。」
亞瑟的筆尖在小人的頭部重重點了一下：「祝晚晴人戲不分的精神狀態，完美象徵了個體在強大的權力結構中，認知被徹底扭曲，無法區分真實的自我與係統強行灌輸的角色。這簡直是後現代政治寓言的完美範本！一部東方的《1984》！」
一番慷慨激昂、引經據典的闡述下來，辦公室裡鴉雀無聲。
林青輝看著白板上被重新解構、拔高、賦予了無數深刻內涵的《梁祝》，臉上露出了哭笑不得的表情。
他不得不佩服，這幫玩弄筆桿子和概念的精英，確實能把一頭純種的安格斯牛，給你說成一匹血統高貴的阿拉伯純血馬，而且還能讓所有人都心悅誠服地相信。
「所以，我們的策略是，」
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