的讚同。
「OK。」施拉德拿起筆，在《梁祝》的名字後麵，乾脆利落地畫下了一個勾。「金熊獎，《梁祝》。下一項。」
這屆評選最重磅的獎項，在會議開始不到一分鐘的時間裡，就以一種近乎荒誕的效率，被定了下來。
然而，施拉德接下來的舉動，再次出乎所有人的意料。他沒有去評評審團大獎或者銀熊獎的其他獎項，而是再次跳過中間環節，直接指向了另一個焦點。
「最佳女演員。」
這三個字一出口，會議室裡的氣氛瞬間變得微妙起來。幾位評委的表情都有些複雜，欲言又止。所有人都知道，這個獎項，是本屆電影節另一個還存在理論上競爭的領域。
在短暫的沉默中，施南生，這位來自香港的傑出女性電影人，率先打破了僵局。她沒有長篇大論地分析，隻是用溫和而清晰的語調，輕輕吐出了一個名字。
」CrystalLiu？」
這個帶著詢問語氣卻又無比篤定的名字，像一顆投入平靜湖麵的石子，瞬間激起了所有人心中的漣漪。
是啊，除了她，還能是誰呢？
你可以說尼娜·霍斯的表演精準如冰，將現代德國的疏離感刻畫得入木三分：你也可以說瑪麗昂·歌迪亞的技巧純熟似火，將一個傳奇人物的生平演繹得淋漓儘致。
但你無法否認，劉一菲在《梁祝》中那種人戲合一、將自我徹底焚燒獻祭給角色的狀態，帶來的是一種更為原始、也更為致命的衝擊力。
尤其是在派拉蒙於福克斯聯合的公關團隊的理論加持下，她的表演已經被拔高到了一個哲學與美學的高度。
馬裡奧·阿多夫第一個舉起了手。作為福柯理論的擁躉，他完全被《梁祝》的政治寓言性所折服，而劉一菲，正是這套寓言體係中最核心、最閃亮的那個符號。
緊接著，另一位評委也舉起了手。
然後是第三位。
當舉起的手剛剛抵達半數（五票）時，施拉德忽然開口，做了一個向下壓的手勢。
「停。」
他製止了後麵正準備舉手的評委，目光掃過全場，平靜地宣布：「決定了。最佳女演員，crystal劉。」
這一手操作，堪稱大師級。他沒有讓投票繼續，形成一個可能是一邊倒的票數。他隻是在決出勝負的瞬間，就立刻終止了比賽。
這既有了結果，又最大限度地維護了落敗者的尊嚴，避免了別的演員輸得太難看。這是對所有演員的尊重，也是一個成熟的評審團主席，具備的政治手腕。
在場的都是人精，瞬間就明白了施拉德的用意，紛紛點頭表示理解。
最重要的兩個獎項塵埃落定，剩下的評選過程，便徹底成了一種分豬肉的藝術。
唯一的討論，發生在最佳導演獎上。
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「我提名克裡斯蒂安·佩措爾德。」德國老牌演員馬裡奧·阿多夫立刻開口：「《耶拉》的導演風格像手術刀一樣精確，每一個鏡頭都充滿了冷靜的計算，這是典型的柏林學派大師手筆。」
「我更欣賞約瑟夫·斯達的《波弗特》。」一位女評委反駁道：「在戰爭題材中保持如此客觀和克製的視角，不煽情，不濫用血腥，這更考驗導演的功力。」
「阿根廷的《另一個》呢？導演艾瑞爾·羅特用非常細膩的視聽語言，探討了身份認同的迷茫，他的調度充滿了詩意。」另一位評委也提出了自己的心頭好。
討論開始變得熱烈，幾位導演的風格各有千秋，也各有擁躉。大家都很清楚，金熊和影後被同一部影片包攬後，最佳導演銀熊獎的歸屬，將直接體現評委會的整體藝術取向，也必然帶上平衡的色彩。
施拉德靜靜地聽著，沒有打斷。直到討論聲漸息，他才不緊不慢地開口。
「各位的觀點都很有價值。這幾位導演都展現了卓越的才華。」他頓了頓，話鋒一轉：「但是，讓我們回到柏林本身。每一個電影節，都有它的氣質和傳統。
《耶拉》這部電影，它的疏離感，它的結構性，它對現實冷靜的觀照，可以說，是流淌在柏林電影節血液裡的東西。」
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