·阿土伯會把他看不順眼，或者需要墊付郵費的信件撕掉。
有時候，他甚至會把信件的內容，和鄰居彩婆婆分享……在他的內心裡，人與人之間，根本不存在信賴。
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·約書亞？
一個黑人男孩。
母親在唐人街打零工，帶著他找到阿土伯，請他給孩子的父親寫一封信。
隻是阿土伯不喜歡黑人！
所以他並沒有寄出那封信，而是丟在櫃子裡，準備銷毀。
隻是次日，黑人母親再次帶著約書亞找上門，告訴阿土伯她希望可以重寫一封信，因為在上一封信裡，她的措辭太激烈了，她希望孩子的父親回來，因為約書亞已經長大了……
但約書亞則感覺，阿土伯不可信。
他很警惕！
直到，約書亞的母親慘遭車禍死亡，使得約書亞成為運河街地鐵站裡隨處可見的流浪孤兒。
一個孤獨，卻冷漠，對唐人街又恨又愛的華裔老頭。
一個不知道父親是誰，卻又好像刺蝟一樣，渾身長滿了銳刺的黑人小孩……
就這樣，在運河街地鐵站奇妙的相遇了！
……
徐勝傑寫了一個開頭，頗為滿意。
在經過了《巴菲》的創作之後，他對英文的掌控也隨之提高了許多。
這是一個新的故事。
取材於巴西電影《中央車站》，那部被無數影評人譽為『全世界最好看』的電影。
當然，徐勝傑沒去過巴西。
或者說原主沒去過，所以他把背景放在了運河街地鐵站口。
那裡，有一個阿土伯！
竟然奇妙的和《中央車站》裡的朵拉重合。
這部電影於1998年上映，並在柏林電影節獲得金熊獎，最佳女演員獎以及天主教人道精神獎；1999年獲得金球獎最佳女演員提名，最佳外語片獎；1999年奧斯卡金像獎最佳外語片和最佳女演員兩項提名，卻最終折戟於奧斯卡水後格溫妮絲·帕特洛以及《莎翁情史》……
原時空，這部電影改編自阿爾巴尼亞作家伊斯梅爾·卡戴爾在1972年出版的《破碎的四月》，而原著則是一個圍繞阿爾巴尼亞一個古老而殘酷的傳統習俗展開，講述了一個關於家族榮譽、復仇與逃亡的故事……基本上，和《中央車站》無關。
也正是這個原因，徐勝傑才會決定魔改《中央車站》。
其實很多電影寫著『根據****小說改編』的字樣，但實際上內容和原主幾乎毫無關聯。
如果不是阿土伯，徐勝傑可能不會聯想到這部電影。
可既然想到了，那就不會放過。
記憶裡，中央車站的導演沃爾特·塞勒斯這個時候，還沒有開始對這部作品魔改。
他應該是在96年看到了原著小說，於是產生了改編的想法。
徐勝傑看過這位導演的採訪，說是使用了《破碎的四月》裡麵的內核。
他沒看過那本小說，所以實在是想不明白，一個復仇的故事，怎麼就變成了《中央車站》？
不過，他也不會在意。
這部作品，是提升逼格的作品。
銷量估摸著比不上《巴菲》，也許吧……卻可以讓他的層次變得與眾不同……
他寫完開頭之後，回臥室休息。
最近一段時間，他生活挺規律的。
同時琢磨了好幾個故事大綱，比如《運河街地鐵站》，比如那天他蜷縮在電話亭裡痛哭之後，隨後產生的靈感：《狙擊電話亭》。
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這幾天，他一邊開始《運河街》的創作，一邊整理好了《狙擊電話亭》的大綱。
今年對他而言，格外重要。
他要在九月之前，完成他所有的創作計劃。
……
次日，徐勝傑起床後，繼續創作《運河街》。
差不多到中午，他感覺肚子有點餓了，於是便停下來，走出家門。
正準備進電梯，卻聽到了若有若無的哭聲。
好像是從消防通道傳出來的，是個男人在哭泣。
徐勝傑好奇走了過去，推開消防通道的門，「誰在哪裡？」
他大喝一聲，隨即走進消防通道。
一股子帶著甜膩的煙味撲麵而來，阿希什從樓梯上站起，隨手把一根DM菸頭扔在了地上。
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