對米歇爾的信任還是接著聽了下去，想聽聽這個年輕人是怎麼想的。
“那是因為您被學院派的理論束縛住了。”
米歇爾走到光影交界處，指著透納大衣投在地麵上的影子說道。
“您看，這就是我的依據。”
“當夕陽的橙光照在您的衣服上時，您的影子絕不是黑色的。”
“自然裡沒有純黑的顏色，所謂的陰影都是彩色的！”
透納瞳孔地震，他一生都在捕捉光，卻從未係統地意識到陰影的顏色竟是彩色的。
雖然有些反常識，但這確實是事實。
事實上，米歇爾所提出的正是幾十年後印象派畫家的色彩理論。
毫無疑問，這對現在的透納來說，是頗具衝擊力的。
但對於透納而言，這也不是不能接受。
畢竟，嚴格意義上來說，透納算得上後來印象派的老祖。
現在的透納之所以如此的備受爭議，正是因為他徹底顛覆了傳統創作理念。
重光色......輕形體...
物體輪廓消融在光影、大氣和水霧中。
使用白畫布作畫，直接提亮畫麵，追求瞬間的視覺感受。
曆史上，1870年普法戰爭後，莫奈、畢沙羅流亡倫敦，在美術館看到透納原作後深受震撼。
莫奈後來畫的《日出·印象》，就是直接延續透納的光色瞬間、大氣氛圍以及戶外寫生的理念。
可以說，印象派捕捉轉瞬即逝的視覺印象這一核心追求，在透納晚年的創作中已完全成型。
懂不懂大英帝國最偉大的畫家的含金量啊？
透納的呼吸變得急促起來。
他盯著那道影子，又看了看畫布上的那團深褐色的陰影，眼神劇烈晃動。
可以說，米歇爾的這番話，正中了他內心深處那個模糊的、若隱若現的念頭。
“彩色的陰影..
“，透納喃喃自語道，似乎在品味一個禁忌的詞彙一般。
他抓起了調色板，開始瘋狂地在上麵混合顏色。
“如果陰影不是黑色，那我就要把所有的顏色都放進去！”
刮刀居然被透納揮舞得虎虎生風，完全不像是個老者。
米歇爾看著透納在畫布上做著實驗。
他知道，屬於印象派的火種，已經在透納的手中點燃了。
“還是不夠亮。”
透納停下來，盯著畫布上那團有些發灰的色彩。
“我已經用了最好的顏料，但它們混合在一起，總會變得渾濁。”
米歇爾笑了，透納說的正在點子上。
如果顏色變得渾濁，那何談去體現光與感覺呢？
不過，透納沒有辦法，不代表他沒有辦法。
他笑著提出了一句簡直離經叛道的話。
“透納先生，我倒有方法讓這個顏色變得更加鮮亮。”
“哦？你有辦法？”
透納一下子來了興趣。
雖然他並不覺得米歇爾一個文學家能在繪畫上有什麼創造力，但他還是有些期待米歇爾的辦法。
畢竟這個年輕人實在是給了他太多驚喜。
米歇爾拿出一張白紙，在上麵點了一點紅色和一點黃色，迅速旋轉。
這是在乾嘛？透納感覺到了不解。
“透納先生，你有沒有想過，顏色可以不進行調和，而是讓觀眾的眼睛去混合它們？
“”
“這種光感將比您在調色板上揉爛了的顏料要明亮百倍。”
“讓眼睛調色？”
透納陷入了巨大的震驚，像是聽到米歇爾施展了魔法一樣。
米歇爾認真的點了點頭。
“是的，讓觀眾的眼睛在幾米外替您完成調色。我們要畫的不是物體本身，而是物體與眼睛之間那層流動的、被光點燃的空氣。”
米歇爾直接搬出的，正是印象派精髓的“分色法”。
透納一開始聽到，簡直氣得想笑。
這是什麼鬼辦法。
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