特製的煤氣燈的燈光打亮了米歇爾的書桌。
可以透過燈光看到，在旁邊一疊完成的稿件中，赫然出現了一首童謠......
“十個小士兵，出門打牙祭，不幸噎住喉，十個隻剩九.......”
是的，米歇爾準備用來轉移整個倫敦注意力的作品，正是阿加莎.克裡斯蒂最為經典的作品之一。
《無人生還》!
作為後世銷量最高的偵探小說作品，這部作品配王炸的稱謂。
就連阿加莎自己也對這部作品相當意。
在她自己留下的一段作者聲明當中，她解釋了自己為什麼要寫這本書。
“我之所以寫這本書，是因為書中的故事很難寫，可它一直在我腦海中揮之不去。故事裡有十個人要接連死去，但情節不能過於荒誕，凶手也不能過於明顯。經過深思熟慮，我終於創作出這部令自己滿意的作品。這個故事清晰、直截，雖然謎團重重，但是解釋起來合情合理。事實上，為了揭開謎底，這個故事必須有一篇尾聲。此書麵世以後反響熱烈，評價頗高。不過真正感到高興的人無疑是我自己，因為我比任何評論家都更清楚這本書創作曆程之艱辛。”
可以說，阿加莎並不是想寫一本特別恐怖的小說，反而倒是像給自己出上了一道技術難題。
10個人必須全部死亡，凶手不能太過於明顯，最後還必須解釋。
這簡直是地獄級的難度。
但好在阿加莎居然成功完成了，並且還相當看迷人。
也正因此，在1972年，當一名日本讀者詢問她最喜歡自己哪些作品的時候，她所列出的10部個人偏愛的作品中，無人生還排在第一項。
而理由正是“一種困難的技巧，是極大的挑戰，所以我很享受，並且我認為自己處理人滿意。”
順帶一提，這10部作品的排名分別是，無人生還、羅傑疑案、謀殺啟事、零時、無妄之災、怪屋、動機與機會、長夜、捕鼠器、控方證人......
和柯南道爾自己評價的喜愛小說不同，阿加莎那些最著名的那些波洛小說，幾乎沒有上榜。無論是東方快車謀殺案，還是尼羅河上的慘案，通通沒有上榜。隻有羅傑疑案是波洛作品。而謀殺啟事和動機與機會則屬於馬普爾小姐係列。阿加莎似乎更為看重的是，這部作品有沒有讓我完成一個有趣或者困難的寫作挑戰......
隻能說莎婆不愧是莎婆......和讀者們想的就是不一樣......
所以《無人生還》這部作品不光是銷量上十分炸，在內容上更是極具開創性。不然怎麼能力壓那麼多的神作，位列阿加莎個人喜愛作品第一名。
同時這也是阿加莎.克裡斯蒂牛逼的地方所在，別人一本書當中有一個創新點，就已經足夠精彩了。在這部作品當中，阿加莎.克裡斯蒂至少將兩種模式運用的登峰造極。
暴風雪山莊模式以及童謠殺人模式......
童謠殺人模式很好理解。就是凶手提前準備一首童謠，然後按照童謠所描述的內容、順序或者意象，一個接一個地殺人.......
就而所謂的暴風雪山莊模式嘛......簡單來說，就是一群人被困在了一個暫時出不去，外人也進不來的地方。然後凶案開始發生，而凶手嘛，大概率就藏在這群人當中......暴風雪和山莊都不是重點，你來個太空飛船都行。重點的是封閉環境.......像同樣的經典之作，東方快車謀殺案，同樣也有相當明顯的封閉空間結構。列車因為大雪而受阻，嫌疑人被限製在列車這個狹小的環境之中......
其實非追溯的話，這種模式可以追溯到密室模式。但是暴風雪山莊模式和密室模式卻有著截然不同的區別。密室模式更關注凶手是怎麼做到的，而暴風雪山莊模式則糾結在凶手到底是誰。如果用現代網文的視角來看的話，兩者的爽點也截然不同。密室的爽點在於破解不可能的犯罪，而暴風雪山莊模式更在於其中人性的複雜交織，嫌疑人之間的彼此猜疑、不信任......
別看這種模式在後世已經習以為常了，甚至在影視作品中已經泛濫成災.......但這正是他牛逼的地方。百年前開創的模式，百年後依然好用......
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米歇爾甚至覺後世那些無限流的副本，那些規則怪談、死亡遊戲，都可以看到這種古老敘事的基因......
莎婆牛逼就完事了。
本章節來源於𝑜𝑜𝑝.𝑡𝑤
這部作品的另一個驚人之處，就在於它完全顛覆了推理小說的傳統模式。
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