就演技整體情況而言，張鬆文的台詞不算他演技裡最突出的項，但是蘇浩覺得他的台詞呢，表現出來是一種恰到好處的精準。
在蘇浩看來，張作文最大的特點就是角色共情力非常強。
可能得益於他是做過導遊的，見過形形色色的人。但與一般導遊不同，他是一邊做導遊，還一邊在觀察這些人，各種人物形象，他都記在心裡，後來在北電又學了表演，就把這些過往的經歷都用在了表演上麵。所以呢，他這個人的戲路非常的寬，他既可以表演出一個富家老板的氣派，也能表現出一個底層小人物的心酸。
尤其他在表演的時候，特別能符合大眾的邏輯去表現人物，甚至有時候表現出來的效果會超越大眾的想像。
比如在《隱秘的角落》，他扮演的朱朝陽的父親，在女兒去世之後，晚上他習慣性的在餛飩攤兒買了三碗餛飩，轉身才想起來女兒已經不在了，那時候他想把這多出來的一碗餛飩扔掉，但馬上感覺不對，如果把餛飩扔掉了，就相當於他把女兒扔掉了。
於是他默默的坐在了餐桌前，一口一口把那多買的一碗餛飩吃光。同時，無聲的眼淚往下流，那一刻，大家無比同情這個失去女兒的中年男人。
還有後世大火的《狂飆》裡，高啟強那句經典的「風浪越大，魚越貴」，也是他的臨場發揮，屬於按照他自己的理解，高啟強在那一刻應該說的話，堪稱神來之筆。
所以張鬆文教台詞，不會按照劇本逐字逐句的去摳那個氣口，校準每個字的發音，但是他會教授如何把每一句台詞表現的恰到好處。
這也可能為什麼同為北電助教，他的好朋友周一維還是教台詞的助教，但整體演技還是不如他的原因。
所以實際上蘇浩跟張鬆文學的並不是如何說台詞，張鬆文幫他糾正的也不是說台詞的氣口、發音等等，更多的是體會每句台詞，背後的人物情緒、邏輯這些。
於是又過了一周時間，張鬆文幫蘇浩把一整本的、有關黃藥師的劇情，所有的台詞都過了一遍，確保蘇浩已經基本吃透了「黃藥師」這個角色。
並且，對於蘇浩背下整部劇本的方法，張鬆文表示讚賞。
但他同時也說，如果用這種方法，往後蘇浩基本一年不能接太多角色。
因為相對而言，實際上內地的影視劇，劇本完整程度要比港台那邊強太多了。
港台那邊當初拍電影的時候，很多片場實際根本就沒有一個完整的劇本，更多的時候劇本都是幾個編劇先想出一個點子，然後根據想出來的角色找演員，劇組建成後，劇情台詞都是片場現編的。
所以，港台那邊流行一個詞叫「飛紙仔」，一指片場現編詞的編劇，二指寫有劇情、台詞的紙片在片場亂飛的現象。
比如當年王精拍攝《整蠱專家》的時候，最開始隻有「整蠱專家」這四個字，還有劉德嘩跟周星弛這兩個演員，但是從電影開拍到上映才用了五周時間！
很多劇情都是在現場臨時想的，還有很多場戲就是由演員的現場發揮。
所以說在港台那邊背劇本不是什麼難事兒。
但是同樣的方法在內地這邊兒就有些難了。
因為傳統戲劇的影響，內地這邊都是準備好完整的劇本，再建組找演員。劇本可能後續還有改動，但改動幅度相對不會太大。
如此一來，電影還好，劇本長度有限。如果是電視劇，動輒幾十集的長度，對於演員來說，背整部劇本的難度確實有些高。
但確實是個好方法，能讓人把角色理解的更透徹，再搭配上人物小傳，有助於演員更好的塑造人物。
而蘇浩，本就沒想過多接戲，一年拍兩到三部影視劇就頂天了，所以這種方法非常適合他。
時間轉眼到了七月初，那邊張鬆文的《第二麵》也快要開拍，於是張鬆文就選擇告辭。
蘇浩很大方的給他算了一整月的費用。
張鬆文推辭了幾次，才不好意思的收下。
按他的話說，教授蘇浩這活兒太輕鬆了，蘇浩演技是有的，就是因為野路子出身，沒那麼成係統，他就幫幫忙梳理梳理就成了，沒廢什麼心力。
像他以前還跟組教過一個小姑娘，那是一點兒表演經驗都沒有，演戲得手把手的教。那時候他和另一個哥們兒廢了好大的勁兒，才讓那姑娘順利的演完一部劇。就是可惜浪費了一個好角色，如果是一個本就有表演經驗的女孩兒演的話，那個女二的角色會更出彩。
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