在是太過恐怖。
尤其是在通過「自己」的手機解鎖之後，在裡麵那個名叫快抖app看到的那些消息。
而方默也在嘗試過之後，有一種驚恐的感覺。
就仿佛自己的一舉一動都停留在別人的眼皮子底下。
尤其是他為了繳費，特意倒換了一些黃金之後，結果帽子叔叔就上門了。
要不是因為方默的確沒有外省入京的記錄，估計現在的方默，已經在小黑屋裡度過呢。
也因此，倒賣黃金的生意，方默也不能做了。
然後方默想到了寫歌。
結果一搜樂壇，直接整個人就「地鐵、老人、手機」了。
他以為13年的華語樂壇已經夠爛了。
結果沒想到25年的華語樂壇更加不如。
全都是網紅歌。
然而問題是……
方默考入的是北電編劇專業。
並不懂樂譜。
根本扒不過來。
而且歌曲這東西，基本上很少有人能夠一口氣創作出來的。
用快抖app裡麵說的，許多歌手寫歌都是從一個靈感到另一個靈感的堆砌。
再到最後匯聚成歌。
這個過程往往持續十幾年之上。
換句話說，哪怕是在25年火的歌曲，恐怕早在13年就已經有對應的靈感和思路了。
方默隻能扒歌譜，卻沒有原稿。
沒人深究也就罷了。
但凡遇到一個較真的，方默就要進去。
然後是方默的專業編劇。
結果25年比13年更坑。
好歹13年還有原創。
結果24、25年連一部原創劇都沒有。
唯一一部23年大火的劇集，還是現在根本沒法拍的反黑劇。
方默能怎麼辦？
他也很絕望啊！
然後方默也在刷快抖的時候看到過一個很有意思的視頻。
其中講述了關於韓劇編劇們的寫作習慣。
很多人都認為韓劇編劇的權利很大。
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事實也的確如此。
但韓劇編劇之所以能夠權利很大。
是因為他們的劇本很厲害。
而之所以厲害，是因為他們的劇本大多數都有著長達數年乃至數十年的積累。
就比如韓劇知名編劇金恩淑，人家曾經明確的表示過。
她寫劇本並不是一蹴而就的。
而是有了靈感，就寫下放在一旁。
然後當靈感堆積到一定程度，她就從裡麵挑選出足夠的內容進行劇本的製作。
這才有了一部部精彩的韓劇。
就拿她在2013年上映的《繼承者們》來說。
這部戲的劇本最早可能要追溯到03年剛剛入行的時候。
所以就算方默明明知道未來有哪些劇集會火，也不可能直接拿來就用。
而且……
相對比韓劇好歹還有原創劇集。
東大的劇就更慘。
近九成的劇集，都是書改劇或者漫改劇。
原創劇集？
抱歉，很少。
能夠走紅的更不多。
而且那些原創劇集，保底都需要最少上千萬資金。
這對於此時隻有區區幾百元的方默來說，實在是有些太過困難了一點。
現在擺在方默麵前的就兩條路。
要麼看看豪宅裡麵有什麼軟體或者硬體賣掉。
但也不能放到2013年來賣。
因為方默不知道，這樣做會不會引起蝴蝶效應。
要麼就是找個富婆吃軟飯。
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