這導致她從1957年出道,直到1980年,整整二十三年,隻有十本長篇作品,十則短篇作品,兩部童話故事出版。
所以即便她的作品本本都有二十萬以上的銷量。
但無論是知名度還是社會影響力,別說和鬆本清張相比了,甚至都沒有辦法和笹澤佐保相比。
畢竟笹澤佐保的整個寫作生涯中,寫出了近四百部作品,即便笹澤佐保從來沒有一本書,達到了《隻有貓知道》那麼高的知名度,也沒有斬獲過什麼特別的大賞。
但憑藉著快筆的能力,不斷刷新知名度和影響力,還是讓笹澤佐保成為了70年代最受女性歡迎的推理作家!
雖然笹澤佐保的近四百部作品,聽起來很可怕,但論快筆作家,就不得不提另外兩位在用生命寫作的作家。
一位就是「旅情推理禦三家」之一的西村京太郎,其一生創作了六百部作品,仿佛是將一生都獻給了推理小說。
同樣的,還有日本有史以來最最最暢銷的暢銷作家,被譽為「幽默推理掌門人」的赤川次郎,一生中創作了四百餘部作品,塑造了五十多位名偵探。
不光有過兩天寫完一部長篇作品的可怕戰績,還有過一個月出版二十部作品的驚人記錄!
甚至還出現過,從一年最暢銷的作品中選出三十本暢銷作品,有八本是赤川次郎作品這種讓人覺得室息的情況。
在這種令人室息又令人感到殘酷的曰本推理文壇。
舞城鏡介可不敢掉以輕心,隨隨便便的休息。
因為自己在《禮帽》雜誌上,不斷地刊登短篇推理小說,不光是想要幫一幫對自己幫助頗大的江留美麗。
同樣的,這也是在變相的提高自己的曝光度和知名度。
算是一種互利互助。
畢竟,自己目前在推理市場上,看似聲勢浩大,人氣極高。
但如果自己突然在《禮帽》雜誌上消失一周,還沒有長篇作品出版。
那麼讀者很快就會因為等不及,轉投到其他作家的門下,拋棄了自己。
這樣不光會讓自己的人氣暴跌一節!
還會使自己下次出版的作品,銷量對半砍!
自己能走到現在,看似輕鬆,實則非常的不容易。
所以無論如何,舞城鏡介都不能讓這種情況發生在自己身上。
更別提,下個月二十四日,就是自己和「冷硬派推理天王」西村壽行的「冷硬派推理」比賽了。
本來和西村壽行的比賽,就是賭一把大的,若是在這二十四天裡,自己的知名度和影響力降低,那麼勝過西村壽行的可能就更小了!
想到這些事,舞城鏡介朝著江留美麗笑著擺了擺手:「沒關係,我自己的身體我自己清楚。」
「接下來的二月十一號,二月十八號,二月二十五號,我都會拿出短篇推理小說,刊登在《禮帽》雜誌上。」
「因為我能夠走到這裡,不光是我一個人,這裡麵包含了江留小姐的信賴,宇山先生的幫助,以及禦子柴部長和野間社長的大力支持!」
「我不能因為自己的怠惰,就任性的休息。」
「即便是你們都同意讓我休息,我自己也不會放棄這種能夠增長人氣的機會,我會一直拚下去的!」
禦子柴泰典對於舞城鏡介的話,感到有些詫異。
因為按照自己多年來擔任銷售部長的經驗來看,曰本推理作家能夠走到了舞城鏡介這個位置,都已經算是萬裡挑一的級別了。
很多曰本推理作家大部分也不是抱著成為巨擘,大師,宗師,文豪來的。
更有甚者隻是為了拿到參賽的獎金,抱著能賣幾本是幾本的心態,稀裡糊塗的成為了推理作家。
所以絕大多數的推理作家,若是能夠有一本書像《占星術殺人魔法》一樣,賣出了四十多萬份。
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那麼很有可能就會啟動「無限期休假」,開始了花天酒地的日子。
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