吊著鋼絲從幾十米高的地方跳下來，或者在海裡泡幾個小時，可能都比幹這個要輕鬆一點。」
莫妮卡回給他一個飽含同情和理解的眼神，默默地從準備好的筆袋裡又拿出一支嶄新的筆，遞到他手中。
而愛德文娜則在一旁，神情緊張地用對講機與現場的安保負責人以及唱片店的經理不斷溝通，確保簽售流程能在狂熱中艱難地繼續下去，不會徹底崩潰。
柏林的宣傳基調顯得更為冷靜和有序。
活動的重點不再是大規模的粉絲見麵，而是轉向了更深度的行業對話和文化交流。
在一個與柏林國際電影節聯合舉辦的行業論壇上，亞歷克斯與幾位德國知名電影人、
評論家圍坐在一張圓桌旁。
探討的主題是「類型片的商業成功與作者電影的藝術表達一併非不可調和的矛盾」。
一位以拍攝晦澀社會題材影片著稱的德國導演開門見山地提問：「肖恩先生，您身處的龐大好萊塢工業體係。
是否在係統性——地扼殺著導演真正的個人表達和藝術靈魂？」
亞歷克斯沒有立刻回答，他沉吟片刻，組織著語言。
「我認為這個問題不能一概而論，9
他緩緩說道：「體係本身確實存在著巨大的商業壓力和既定的規則，這是事實。
但我也親身經歷過《七宗罪》那樣黑暗風格極其突出的作品，也與克林特·伊斯特伍德先生在《不可饒恕》中合作。
他完美地展現了如何在類型片的框架內，注入極其強烈的個人作者風格。
關鍵在於，參與者，，無論是導演、演員還是製片人，他們是否清晰地知道自己想講述一個什麼樣的故事。
並且有足夠的智慧和韌性，在必要的堅持與必要的妥協之間，找到那個微妙的平衡點。」
他的回答既承認了工業現實，又肯定了藝術追求的可能性，顯得很誠懇。
論壇結束後，在前往下一個活動的車上，愛德文娜向他匯報：「隨行的《南德意誌報》文化版記者在他的速記稿裡寫道：
肖恩先生展現出了超越其明星身份的、令人驚訝的思考深度，他並非隻是一個被商業機器精心包裝和推銷的漂亮麵孔。」」
亞歷克斯已經麻木了，這些天他看過太多稱讚自己的文章，已經沒有感覺了。
傍晚時分，他抽空參觀了柏林圍牆殘留的一段遺址。
站在那些布滿歲月痕跡和各式塗鴉的冰冷水泥塊前，他沒有像在其他景點那樣拍照，也沒有發表任何評論，隻是沉默地站立了很久，目光深沉。
這個專注而肅穆的側影，被隨行的攝影記者在不遠處用長焦鏡頭悄悄地記錄了下來。
當晚，他婉拒了官方舉辦的晚宴邀請，而是在愛德文娜的安排下，私下會見了德國著名的工業金屬樂隊「戰車」的幾位核心成員。
「《VivaLaVida》裡那段層層推進的弦樂編排，充滿了戲劇性和力量感，」
樂隊的主唱說道：「這和我們試圖用重型合成器和失真吉他營造出的某種毀滅性的史詩感，在內在情緒上是相通的。」
亞歷克斯點頭，拿起一杯黑啤喝了一口：「我一直喜歡嘗試融合不同的音樂元素，打破一些既定的邊界。
也許在未來某個合適的時機，我們真的可以一起在錄音室裡，探索製造一些全新的、
更有趣的聲響。」
歐洲的行程結束後，東京的歡迎儀式將這次全球宣傳的狂熱推向了最高潮。
成田機場的國際到達大廳，早已被超過兩千名組織嚴密的粉絲完全「占領」。
她們穿著統一的應援色服裝，舉著精心製作、設計感十足的海報和標語牌，口號喊得震天響卻又保持著一種令人驚異的整齊劃一。
當亞歷克斯在保鏢和機場安保的緊密護衛下走出通道時，山呼海嘯般的日文尖叫瞬間將他吞沒，巨大的聲浪幾乎要掀翻機場的屋頂。
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