回頭問：「導演，《爆裂鼓手》————我們真的能去奧斯卡嗎？」
亞歷克斯笑了笑，燈光在他眼中閃爍：「目標當然要定得高一點。但最重要的是電影本身。
回去好好休息，接下來還有宣傳期呢。」
看著保姆車匯入車流消失，傑西卡站在公寓樓下，心裡充滿了對未來的憧憬和乾勁。
短暫的慶功宴結束後，亞歷克斯一頭紮進福克斯影業的後期製作工作室，開始對影片的剪輯以及配樂工作。
不過因為對這部影片比較熟悉，剪輯和配樂工作對亞歷克斯來說並不難。
他腦海中幾乎有原片的成品作為參考，但這並非簡單的複製。
他需要根據自己這一版的表演特點、克林特·伊斯特伍德詮釋的弗萊徹所帶來的不同質感，以及他個人對音樂和節奏更深刻的理解，進行再創作。
他與剪輯師緊密合作，反覆打磨那些緊張刺激的排練和演奏片段。
尤其是最後那場長達十分鐘的獨奏，如何通過鏡頭的切換、節奏的把控，將安德魯肉體的痛苦、精神的癲狂以及對音樂近乎毀滅性的追求淋漓儘致地展現出來，是剪輯的核心難點。
亞歷克斯堅持保留了一種近乎紀錄片的真實感和壓迫感，拒絕用過多的技巧削弱表演本身的衝擊力。
配樂方麵，除了影片中必不可少的爵士樂段落，一些渲染情緒的背景音樂，亞歷克斯也親自參與構思。
他將自己對「偏執」、「天才」、「代價」這些主題的理解，融入音符之中。
參考了原版的音樂，自己進行合適的改編，以符合這個時代電影的主流音樂審美標準。
真正繁重的工作則是發行和公關。
鑑於影片的類型偏嚴肅，並非傳統的商業大片，福克斯影業市場部經過詳細評估後，建議採用經典的點映方式。
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
從十月份開始，輪流在全美各大主要城市，如紐約、洛杉磯、芝加哥的少數幾家核心藝術院線上映。
這種策略旨在先吸引影評人和資深影迷，依靠口碑發酵，逐步擴大放映規模。
許多瞄準獎項的獨立電影都會採取這種方式。
亞歷克斯同意了這個方案。
他很清楚，《爆裂鼓手》的票房潛力無法與《鐵達尼號》或《碟中諜》相比，但這部影片完全有實力在頒獎季掀起風浪。
「目標是奧斯卡，」
在福克斯影業的會議室，亞歷克斯與菲娜·科恩和福克斯影業發行主管的聯合會議上，亞歷克斯明確指示：「至少我們要確保拿到最佳影片、最佳男主角、最佳男配角的提名。」
菲娜·科恩雷厲風行，立刻開始部署公關策略。
她組建了一個精乾的團隊，負責與學院成員溝通、安排媒體看片會、在《好萊塢報導者》、《綜藝》等業內權威媒體上投放GG和深度專訪。
她深知克林特·伊斯特伍德的聲望是一張王牌，精心策劃了幾篇將焦點放在「伊斯特伍德從影以來最複雜反派表演」以及「伊斯特伍德與肖恩師徒情深，片場傾囊相授」上的稿件，成功吸引了傳統派學院成員的注意。
同時，針對亞歷克斯，公關團隊則著力強調他「從巨星到導演的華麗轉身」和「對藝術追求的孤注一擲」。
並巧妙地將他此前在音樂上的巨大成功與影片中「對音樂本質的探討」聯繫起來，塑造其「多領域天才」的深刻形象。
對於喬恩·沃伊特，則主打「黃金配角，穩如磐石」的戲骨形象。
亞歷克斯本人也積極配合公關活動。
他接受了《紐約時報》的深度專訪，暢談創作初衷和拍攝過程中的挑戰與收穫。
出席了《電影評論》雜誌舉辦的圓桌對談，與幾位資深影評人交流獨立電影的製作心得。
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