練過程，製作成精美的特輯，寄送給他們。
讓他們看到年輕演員為藝術付出的極致努力，這很容易引起同行們的共鳴和讚賞。
同時亞歷克斯，你需要寫親筆信，表達對這些已經退休或臨近退休的演員們的尊敬。
名單和措辭我都已經準備好了，有針對性的寫，相信會搞定這些人的。」
亞歷克斯點點頭，表示明白。
「至於導演分支和製片人分支，」
凱莉翻動著計劃書，「除了常規的看片會，我們可以組織幾場小範圍的專業討論會。
邀請這些評委，由亞歷克斯親自闡述他的導演理念和創作過程，展現他作為導演的思考深度和專業性。
打破他們可能存在的「明星玩票」的刻板印象。」
聽著凱莉層層遞進、細緻入微的策略，亞歷克斯深感專業人才的重要性。
這套組合拳打下來，覆蓋了不同評委群體的關注點和入場方式，既有陽春白雪的藝術交流，也有下裡巴人的人情運作。
「很好，凱莉，就按這個方向全力推進。」
亞歷克斯最終拍板：「資金方麵不用擔心，燈塔影業會全力支持，福克斯影業也表示對我們的支持。
菲娜，你負責總體協調和CAA內部資源的調動。
我們需要讓所有人看到，《爆裂鼓手》和我們，對奧斯卡是誌在必得。」
策略商定之後，亞歷克斯和公關團隊立馬行動起來，重點公關的是最佳男主角以及最佳男配角。
不隻是獲得提名，更重要的是拿到獎項。
亞歷克斯還年輕，按理來說學院不會這麼快青睞他。但《莎翁情史》改變了這一切，格溫妮絲·帕特洛憑藉這部影片拿到了奧斯卡影後。
結果就是被批評為史上最水的的奧斯卡影後，媒體和公眾在罵的同時也發現了，影片背後的米拉麥克斯影業在頒獎季的公關操作，堪稱經典案例。
這部影片的成功證明了一件事，那就是公關操作已經比一部電影的質量和藝術價值更重要。
亞歷克斯認為《爆裂鼓手》絕對是比《莎翁情史》更優秀的電影，加上優秀的公關策略，怎麼也能啃下一兩個獎項來。
其中亞歷克斯最想要的就是奧斯卡最佳男主角，這次就是一個非常好的機會。
馬二有句話說得好，雖然說袈裟不重要，但有這麼一件袈裟起碼還能禦寒。
有奧斯卡影帝在身，以後說出去也倍有麵子。
更何況亞歷克斯也清楚自己的風格，他是肯定不會為了奧斯卡去扮演那些邊緣人物、
精神病、癮君子、變態狂等角色。
畢竟他是偶像，哪怕再追求表演，也不可能為了角色自毀形象到這個地步。
所以把握好每一次沖獎的機會，就是亞歷克斯的方略。
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拿到獎項之後，亞歷克斯也就心滿意足了，之後就不會再刻意追求奧斯卡的獎項了。
得益於出色的公關策略，加上《爆裂鼓手》持續得到影評人的稱讚，亞歷克斯在克林特·伊斯特伍德的支持下四處社交。
《爆裂鼓手》在頒獎季收穫很大，在金球獎之前，亞歷克斯先拿到了演員工會最佳演員獎。
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