港》具備重要的社會教育意義。」
亞歷克斯拿起請柬掃了一眼，放下時，眼睛裡閃過一絲冷光。
華盛頓這個地方，勾起了他一些不算愉快的回憶。那個曾經在黃金樂園莊園裡試圖脅迫他的所謂權勢人物。
他後來通過克林特·伊斯特伍德和菲娜的渠道多方打聽過，那傢夥因為所在選區競選連任失敗，早已離開了國會山。
他先是在一家遊說公司掛名當了幾年顧問，後來據說身體不適，回老家養老去了。
一個失去了權力光環的政客，就像被拔掉牙齒的老虎，不再具有威脅。
亞歷克斯按下了內心深處那一瞬間湧起的、關於找幾個哥倫比亞殺手讓對方徹底消失的黑暗念頭。
畢竟，當年他雖然受了點驚嚇，但最終有驚無險，沒造成實質損失。
為一個過氣人物大動乾戈，得不償失。
「準備一下，我們去。」
亞歷克斯對菲娜說：「這是提升公眾形象和影響力的好機會。」
六月的一個清晨，亞歷克斯和凱特·貝金賽爾乘坐的飛機降落在華盛頓特區外的機場。
兩人均是一身低調但剪裁得體的便裝，在安保人員的護送下，直接前往下榻的酒店。
研討會設在華盛頓希爾頓酒店一個可以容納數百人的大型宴會廳。
主席台被布置成半環形，對麵坐著president藝術與人文委員會的主席、兩位資深歷史教授，以及一位退役的二戰老兵協會代表。
亞歷克斯、麥可·貝和凱特·貝金賽爾坐在另一側。
台下，長槍短炮的媒體記者區後麵，坐著來自各界的受邀嘉賓，其中不乏一些亞歷克斯在好萊塢的熟麵孔，大家互相點頭致意。
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會議主持人是委員會的一位副主席，開場白後，他首先將話語權交給了亞歷克斯。
亞歷克斯調整了一下麵前的話筒，他的聲音通過高質量的音響係統清晰地傳遍會場，沉穩而有力。
「製作《珍珠港》，我們的初衷並非為了歌頌戰爭，或者簡單地重現爆炸場麵。
我們希望通過鏡頭，讓觀眾，尤其是年輕一代的觀眾，能夠感受到歷史的分量。
珍珠港那一天，改變了成千上萬普通士兵、護士、平民的命運。
我們試圖捕捉的，是歷史洪流中，個體生命的脆弱、勇氣和犧牲。」
一位戴著金絲邊眼鏡的歷史學教授緊接著提問：「肖恩先生，麥可·貝導演，在創作過程中，你們如何平衡歷史真實性與電影戲劇效果之間的張力？
比如，那些空戰和爆炸場麵，顯然經過了藝術加工。」
麥可·貝接過話頭，語氣帶著他對技術的執著：「我們組建了一個龐大的歷史顧問團隊。
查閱了國家檔案館、海軍歷史中心的大量解密資料，採訪了超過三十位珍珠港事件和杜立特空襲的倖存者。
每一架出現在電影裡的P—40戰鷹、零式戰鬥機、B—25轟炸機，我們都儘可能找到實物或者最精確的模型進行拍攝。
每一個爆炸點的設置，都參考了當年的軍事地圖和倖存者口述。
我們是在確保歷史骨架準確的前提下，進行血肉的填充。」
凱特·貝金賽爾補充道：「我扮演的護士伊夫琳是一個虛構角色。
但她代表了當時在珍珠港，以及後續在整個太平洋戰場上，無數勇敢、堅韌、承擔著巨大壓力和悲傷的女性。
她們的故事，同樣值得被銘記。」
台下閃光燈持續不斷地閃爍，記錄著台上每個人的表情和動作。
輪到娛樂記者提問時，一個來自《娛樂今晚》的記者把問題拋給了亞歷克斯。
「肖恩先生，作為一個英國人，你為什麼會對拍攝一部關於美國二戰歷史的電影投入如此大的熱情和精力？」
亞歷克斯似乎早有準備，他微微前傾身體，看著那位記者回答道：「我認為，對歷史的反思和銘記，是不應該有國界的。
珍珠港事件不僅是美國歷史的轉折點，它同樣深刻地影響了整個二戰乃至世界歷史的進程。
這是屬於全人類的共同記憶。
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