拍成電影。
《神秘海域》不需要。」
他頓了頓，繼續道：「它有一個極其清晰的核心魅力：一個觀眾想成為的人，去一個觀眾想去的地方，做一些觀眾想做但不敢做的事。
內森·德雷克就是這種幻想的載體。
他不是超級英雄，沒有超能力，他會害怕，會犯錯，會被揍得鼻青臉腫，但他總能用智慧、敏捷和一點運氣化險為夷。
這種「聰明的普通人」設定，比無敵的英雄更讓人有代入感。」
麥可·德·盧卡和薩曼莎交換了一個眼神。
「至於挑戰，」
喬恩·費儒繼續說：「我認為主要有三個層麵。
第一，動作設計與人物性格的統一。
德雷克不是職業軍人，他的打鬥應該更偏向街頭智慧式的、利用環境的、帶點狼狽但有效的風格。
不能讓他打起來像傑森·伯恩或者伊森·亨特那樣，那會破壞角色魅力。」
三巨頭都笑了，伊森·亨特稱得上是亞歷克斯的代表角色，而傑森·伯恩也由亞歷克斯的好友馬特·達蒙飾演。
「第二，節奏控製。」
喬恩·費儒說道：「探險電影容易在兩個極端之間搖擺：要麼解謎過程拖遝，讓觀眾失去耐心。
要麼動作場麵過於密集，讓人情感上無法喘息。
我需要找到那個精確的平衡點，讓觀眾覺得解謎過程本身就像一場緊張的動作戲，而動作戲裡又包含著解謎的智慧。」
「第三，也是最容易被忽視的，」
喬恩·費儒看向亞歷克斯：「是幽默感的溫度。德雷克應該是個有幽默感的人，但這種幽默不能是油嘴滑舌的俏皮話合集。
它應該源於角色麵對荒謬危險時的本能反應，一種緩解緊張的方式，同時也能揭示他的性格。
太冷會顯得疏離，太熱會顯得輕浮。
這個溫度需要導演和演員在拍攝中共同摸索。」
會議室安靜了幾秒。
亞歷克斯的手指在桌麵上輕輕敲了敲：「如果讓你選，你會把哪一場戲作為整部電影的定調戲」？
就是那種，這場戲拍好了，整部電影的基調就立住了。」
喬恩·費儒幾乎沒怎麼思考：「序章，德雷克和伊蓮娜在巴拿馬海岸崖壁洞穴裡尋找德雷克棺材的那場。
它必須同時做到幾件事。
展示德雷克的攀爬技能和知識儲備；展現他與伊蓮娜初遇時的互動模式；呈現第一個有挑戰性的環境謎題。
並在他們似乎成功時，突然被傭兵襲擊，轉入一場驚險的逃脫戲。
這場戲裡要有歷史的神秘感、解謎的智力快感、角色間的火花，以及突然降臨的生存威脅。
如果這場戲能讓觀眾在十分鐘內完全進入狀態，並愛上這兩個角色，後麵的兩小時就成功了一半。」
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薩曼莎·克羅爾在筆記本電腦上快速記錄著。
麥可·德·盧卡問了一個更實際的問題：「預算方麵呢？一億兩千萬，對於這樣一部需要大量外景、實景搭建和視覺特效的電影，你覺得夠用嗎？
如果不夠，哪些部分你認為最值得追加投入？」
「預算永遠不夠，」
喬恩·費儒笑了：「但一億兩千萬是個合理的起點，我知道亞歷克斯的原則：能用實景的不用搭景，能搭景的不用純CG。
我也認為實景的真實質感是CG無法完全替代的，尤其是對於探險電影來說，觀眾需要相信那些地方真的存在。
所以我會建議將相當一部分預算投入外景拍攝，去巴拿馬、菲律賓或者夏威夷找類似的地形，甚至考慮去冰島拍海島的部分場景。
至於視覺特效，應該用在增強實景、完成那些實拍不可能完成的鏡頭，而不是創造整個世界。」
他補充道：「另外，我會堅持做大量的前期視覺預覽。
不是簡單的故事板，而是完整的3D動畫預覽，把關鍵動作場麵和複雜鏡頭先拍」一遍。
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