相反，隨著影片進入緊張的後期製作階段，作為影片的「配樂師」，他與克林特的合作變得更加頻繁和深入。
亞歷克斯時常出入位於伯班克的華納兄弟後期製作中心。
那裡瀰漫著剪輯膠片的獨特化學氣味、早期數字設備的低鳴以及創作者們專注討論的低語聲，充滿了電影誕生前夜的魔力。
在一間貼滿分鏡圖、聲波波形圖和色彩校正圖的混音室裡，亞歷克斯第一次真正以「創作者」而非「演員」的身份，與克林特並肩而坐，共同審視著粗剪的毛片。
「威廉·芒尼最後騎馬離開農莊，消失在荒野的這個長鏡頭，」
克林特指著屏幕上那個風塵僕僕、背影決絕的角色（由他本人飾演），聲音低沉而富有磁性。
「配樂在這裡需要一種……空曠的、無法抗拒的宿命感。不是悲傷，更像是塵埃落定後，天地間隻剩下命運軌跡的蒼涼。
你之前提交的那段，運用了口琴和低沉的大提琴，方向是對的，抓住了那種孤獨感。
但結尾部分的收束，我覺得可以更『空靈』一些，像一陣風吹過無邊的枯草，不留任何痕跡，隻留下迴響。」
亞歷克斯凝神看著畫麵中那個孤獨的騎士融入廣袤的風景，努力捕捉克林特言語中描繪的意境。
「我明白了，克林特，」
亞歷克斯思考片刻後回應：「我會重新調整結尾的編曲。
讓弦樂聲部更稀疏，甚至可以考慮在最終幾個小節引入極微弱的、經過處理的自然環境風聲採樣，試圖製造出那種趨於虛無、萬物歸於沉寂的感覺。」
「嗯。」
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