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"": "他看著趙鑫，忽然開口，聲音帶著七十載歲月的滄桑：“小趙，你剛才說的那種‘父母缺位’，我見過，在膠片裡，也在生活裡。”
趙鑫專注地聽著。
淩子風緩緩道：“我拍了一輩子電影，鏡頭對準過無數家庭。城裡城外，富庶貧寒，但凡父母跟孩子之間沒了話，沒了那些瑣碎卻溫暖的故事，這孩子長大了，心裡容易空一塊。不是一定會學壞，是那種‘空’，讓他總想往外跑，去尋找什麼東西來填滿，而且跑了，就常常不想回頭，或者，不知該如何回頭。”
他頓了頓，眼神悠遠：“可跑出去之後呢？跑到哪裡，都仿佛隔著一層，像個‘外人’。等到某天午夜夢回，想找那條回家的路，卻發現來時足跡已被風吹散，再也回不去了。”
謝晉沉默了許久。然後，他低沉而有力的聲音響起：“小趙，你說的這兩個問題，共識和代際，在我看來，其實是一個問題的兩麵。”
趙鑫轉向他。
謝晉道：“共識從何而來？很大程度上，是從上一代到下一代的講述與聆聽中，慢慢沉澱下來的。代際的鏈條一旦斷裂，那些鮮活的、具身的共識便隨風而逝。共識沒了，社會賴以凝聚的無形黏合劑就失效了，人就容易變成你所說的，那種無所依憑的‘孤零零的個人’。”
他看向趙鑫，目光中有理解也有期許。
“你拍那些電影，寫那些劇本，就是在做‘修補’的工作。修補那斷裂的代際鏈條，用光影重新串聯起散落的故事；修補那趨於渙散的社會認同，為迷茫者提供一麵映照來路的鏡子。你想讓後來的人知道，曾經有那麼一群人，他們是那樣活過、愛過、掙紮過、堅守過的。”
侯孝賢忽然開口，語氣堅定：“阿鑫，你剛才說的這些，我拍《新世界》的時候，會牢牢記住。”
趙鑫望向他。
侯孝賢描述著腦海中的畫麵：“林國棟老了以後，蹲在那片戰爭的廢墟上，不是用完整的磚，而是用撿來的碎磚瓦，一點點搭起一個小小神龕。他搭的不是供奉神佛的廟宇，而是一個象征性的‘家’。他是在用這個動作，告訴未來或許路過的人：曾經生活在這裡的人，是以怎樣的姿態存在過。也是在用沉默的身教，告訴他身邊的孫子：你看，我們的根，曾經深紮於此。”
許鞍華輕聲補充：“我拍的也是。陳錦坤站在南洋的榴梿樹下，目光卻穿越層層橡膠林，望向虛無的遠方。他看的不是眼前的種植園，他望的是記憶裡或想象中的‘福建’。他或許已不知道福建如今的具體模樣，但他站在那裡眺望的姿態本身，就是在對兒子進行一場無聲的宣告：孩子，我們的源頭，在那邊。”
楊德昌推了推眼鏡，語調冷靜卻蘊含熱度。
“我鏡頭下的小四，站在台北喧鬨的街角，看著人流如織，車水馬龍。他臉上寫滿迷茫，不知自己該去向何方。但正是這種‘尋找’的狀態，構成了他青春的底色。我把這個過程記錄下來，將來的人看了就會明白：那個時代的少年，是如何在急速變遷中，焦灼而又執著地尋找屬於自己的‘家’與認同。”
謝晉站起身，走到趙鑫身旁，與他一同望向窗外的鳳凰木。
他忽然問：“小趙，你說這棵樹，能活多少年？”
趙鑫思忖了一下：“當年種樹的周伯說，好好養護，能活五十年。現在，是第七年。”
謝晉點點頭：“五十年。足夠講述七代人的故事。”
他聲音平穩，卻有一股力量，“一代人拍不完的，兩代人接著拍。兩代人拍不完的，三代人繼續。拍到這棵樹老了，葉子黃了；拍到我們這些人都不在了；總會還有後來者，撿起攝影機，接著把這個關於‘家’的故事，講下去。”
他轉過身，目光掃過屋裡每一位導演：“這，就是咱們這代電影人的‘活法’，也是咱們的‘使命’。”
窗外，鳳凰木的枝葉，在春風中窸窣作響。
陽光穿過葉隙，灑下道道斑駁的光柱，落在眾人肩頭。
仿佛為他們，披上了一層無聲的加冕。
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成蔭也站起身，走到窗邊，凝視鳳凰木良久。
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