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"": "聲音在安靜的會議室裡回蕩：“這是一種文化上的啃老。哪怕這老本再豐厚，哪怕它曾是無數人的精神食糧，但啃老就是啃老，這是創作上無法抵賴的懶惰。”
他停在許鞍華和侯孝賢麵前。
“我們鑫時代要做什麼？我們要挖掘的是新時代的真實故事，記錄當下中國人，無論是香港、台灣還是內地，在急速變遷中的精神世界、情感困境和生存狀態。我們要的是紮根於泥土的現實主義，是顯微鏡下的人性紋理，是時代洪流中個體命運的悲歌。”
他頓了頓。
“而不是去重複一個，已經講了無數遍的、關於在一個極端環境中，一群極端人物產生一些極端感情、發生一些極端故事的浪漫幻想模板。武俠的極致浪漫，與我們追求的極致真實，是兩條背道而馳的路。我們或許能在某個路口遙遙相望，但永遠不會並肩同行。”
他轉向陳啟泰，語氣稍微緩和，但立場堅如磐石。
“陳監製，我完全理解你的出發點。追求商業成功，打造轟動項目，為公司股東負責，這是你作為高級管理人員的職業素養和責任感。這一點用心，值得公司肯定。”
他話鋒再次一轉。
“但是，請你，也請在座的每一位都記住，鑫時代，從1975年我遊水過來赤手空拳創立它開始，就從來不是，也永遠不會是一家普通的、以追逐市場風向為最高準則的影視製作公司。”
他的聲音陡然提高，帶著一種回顧曆史的深沉。
“我們一路走到今天，在港交所掛牌，靠的不是跟風最火的題材，不是複製成功的模式。我們靠的，是每一次都試圖精準地、甚至超前半步地去觸碰時代的脈搏，去回應那些真實存在的、卻未被充分言說的集體焦慮與渴望。”
他看著在座的人。
“我們用作品去提問，而不是僅僅提供消遣。《檳城空屋》問的是離散與歸屬，《民國三部曲》問的是曆史與個人，《家的三部曲》問的是傳統與現代。我們要做的，是留給後人研究那個時代的人，究竟是怎麼生活、怎麼相愛、怎麼痛苦、怎麼思考的文本，而不是一部即便拍得再精良、特效再炫目，也終究是另一個版本、另一場成人的童話夢。”
趙鑫走回主位，雙手撐桌，做出了最終定調。
“所以，我們剛才確定的方案，就是一九八九年鑫時代全力以赴的壓軸：一部捕捉香港都市脈搏的電視劇，一部深挖中國家庭根係的電影。這兩者，一表一裡，一動一靜，共同構成我們對這個特定年份的回應。”
他頓了頓。
“至於武俠題材，新時代絕不碰。對了，許鞍華導演正在執導的《年輪》電影，列入本年電影計劃。”
會議在一種近乎凝滯的氣氛中結束。
陳啟泰默默收起那份花費心血的報告，臉色灰敗，但什麼都沒說。
其他人神色各異，有不解，有惋惜，有深思，也有少數人眼中閃過被點醒般的亮光。
許鞍華收拾筆記本時，看了一眼趙鑫。
趙鑫正站在窗前，望著外麵的維多利亞港。她沒打擾他， quietly走了出去。
侯孝賢和楊德昌交換了一個眼神，也沒說話。
譚詠麟走到趙鑫旁邊，從口袋裡摸出一個橘子，放在窗台上。
“阿鑫，吃個橘。”
趙鑫看了看那個橘子，拿起來，沒剝。
譚詠麟拍拍他肩膀，走了。
黃沾最後一個離開。
他走到門口，又停下來，回頭看了一眼趙鑫。
那瓶茅台他沒帶走，就那麼放在桌上。
食堂裡，威叔正在準備晚飯。
鳳凰木光禿禿的枝丫上，那幾個葉苞硬硬的，在冬日的陽光下泛著微微的光。
威叔量了量，在本子上記下：十六點八毫米。
它在長。
同日傍晚，香港渣甸山，金庸寓所。
書房裡燈光柔和，照著滿牆的書架和書桌上攤開的《明報》校樣。
查良鏞先生，更多人熟知他的筆名金庸，剛結束與編輯的電話，揉了揉有些發澀的眼睛。
他年過六旬，但精神矍鑠，目光依舊銳利。
書桌一角，擺放著幾張老照片。
有他與《大公報》同仁的合影，也有《明報》創刊時的留念。
記錄著他從身無分文走香江的南來青年，到執掌一份影響深遠的報紙、構建了一個龐大武俠帝國的傳奇曆程。
管家輕輕敲門進來，遞上一份剛剛送到的內部通訊簡報，上麵摘要了今日香港幾家主要文化影視公司的重要動態。
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