1960年的秋日，洛杉磯的陽光依舊慷慨，卻照不進聖莫尼卡大道這間狹小、堆滿雜物的公寓。
李楷（Kai Li）坐在一台老舊的SCM機械英文打字機後，手指懸在鍵盤之上，眼神卻穿透了斑駁的牆壁，落在了某個遙遠的時空。他是南加州大學電影學院的畢業生，貨真價實。但此刻，那張精心裱起來的畢業證書，更像是對現實的一個巨大諷刺。
牆角那個沉默得令人心慌的電話機，以及桌上那疊厚厚的、印著刺眼紅色「最終通知」字樣的帳單，才是他眼下最真實的人生劇本。父親生意失敗欠下的巨額債務，像一條冰冷的絞索，精準地套在了他這個剛走出象牙塔的兒子的脖子上。導演？藝術？在生存和債務麵前，顯得如此蒼白可笑。
他深吸一口氣，將腦海中那些不屬於這個時代的紛雜思緒——對前世記憶的清晰回溯、對命運弄人的荒誕感——強行壓下。現在不是沉溺的時候。他有一個計劃，一個膽大包天，卻也可能是唯一能扭轉局麵的計劃。
他的手指落下，打字機發出清脆而堅定的「哢哢」聲，如同戰前的鼓點。紙卷上，一個標題逐漸顯現：
THE GODFATHER
by Kai Li
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是的，他要「寫」《教父》。更準確地說，他是要將那部深植於腦海、屬於另一個時空的曠世傑作，在這個它尚未誕生的年代，提前「搬運」過來。
得益於某種他無法解釋的奇蹟，他擁有了過目不忘的能力，前世的記憶如同一個無限容量的膠片庫，每一幀、每一句對白都清晰無比。馬裡奧·普佐？他大概還在為他的那些非虛構作品撓頭吧。這本巨著，合該由他李楷來「創作」！
之所以搬運這部小說，主要還是因為它很火，在當時，連續幾十周問鼎《紐約時報》暢銷書榜單第一，改編電影後，票房高達2.5億美元，這在當時堪稱天價。
而且這部小說不過是提前幾年發布，料想讀者的口味不會變化太大。
如果抄襲的作品年代比較靠後，未必會受歡迎。
至於是誰寫的這部作品，想來讀者並不會深究。
難道就因為排華，自己就不寫書了，去餐廳端盤子？那還不如寫書，既來之，則安之。
寫書還有一線希望，不寫書，隻能去做苦力。
大名鼎鼎的美國華裔電腦大王王安也是在六十年代崛起，幾年後公司還上市了，李楷覺得自己無論如何也不能選擇放棄。
英文版的小說《教父》大概有21萬到22萬個單詞，劇本約4萬單詞。
原身自己就是導演，李楷繼承了對方的一切，自然也就擁有了導演才能。
而更讓李楷震撼的是，這具身體裡所承載的，遠不止一段陌生的人生——
竟還有一份近乎本能的、近乎恐怖的導演天賦。
那不是靠苦學能磨出來的匠氣，而是與生俱來的、流淌在血液裡的畫麵感、節奏感和掌控欲。
仿佛他生來就該站在片場，生來就懂得如何用鏡頭雕刻時光。
這原身……竟是個被現實埋沒的、真正的天才。
隻可惜，華裔的身份與過於年輕的年紀，在好萊塢這片排外而保守的土地上，幾乎找不到任何施展的空間。
此刻，無數關於如何拍攝《教父》的構想在他腦海中奔湧，甚至不乏對原版電影的大膽優化與再創造。
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然而現實冰冷卻是，即便他真將劇本完美寫就，好萊塢的大製片廠們也幾乎不可能投資這樣一部作品。
當下的市場寵兒是那些宏大敘事的史詩巨製、快意恩仇的西部片、甜蜜輕快的浪漫愛情喜劇、華麗絢爛的音樂劇，還有緊張刺激的恐怖片，而不是一部關於義大利黑手黨家族、風格深沉、道德模糊的劇情長片。
更何況，誰來冒險讓一個名不見經傳的華裔年輕人執掌導筒？
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