木村修一這一段徹底點燃了輿論。
甚至即便是在遠藤社長看來，他都覺得木村這傢夥，他不是在寫評論，是在寫遺書。
因為眾所周知，公開罵山內敬吾，是文壇的自殺行為。
可年輕人不怕死。
尤其是當白鳥央真成了符號之後。
白鳥央真追著村上罵，那麼追著山內敬吾能有什麼事情？
對於現在的年輕人來講，他們隻會知道一件事情：罵死他！！
沒多久，《新潮》也加入戰局，比起那兩家的對罵，他乾脆出了一個對比專題：「夢與現實：平成文學的分水嶺。」
其中收錄了兩篇對照稿。
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一篇是大江健三郎的短評：「白鳥央真讓文學重新麵對責任」這個詞。責任不是束縛，而是重量。沒有重量的文學，隻剩技巧。」
另一篇則是小說家寫的：「現實主義者把世界看得太明白，他們寫的是地圖，不是風。而文學，永遠該是風。」
到了十月，火力愈演愈烈。
《文藝時報》乾脆推出「白鳥特輯對談」。
標題寫得像宣言：「現實不是罪，我們這一代人的寫作宣言。」
他們找來了一些新銳小說家，通過和他們的對談來宣發屬於他們的觀點。
「他們說白鳥寫社會是在借勢」，可笑。難道逃避現實就不算借勢？那些所謂純文學家，靠否定社會活著，跟屍體互相取暖罷了。」
「他們不怕現實，隻怕被現實驗證。因為一旦讀者懂了，他們就失業了。」
採訪稿一出，老派陣營徹底炸鍋。
老梆子之所以是老梆子，大部分原因在於他們不會後退，即便是拚了一把老命，也都要罵回去！
《群像》的下一期社論標題乾脆就叫「讓業餘作家閉嘴。」
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