第140章 白鳥，你贏了
西村章，六十二歲，姑且算是文學評論家，東京藝術大學兼職講師。
說起來，人一旦到了一定的年紀，就喜歡什麼事情都評頭論足一下。
不過要是細說的話，他在文壇圈子裡有著不小的威望，他是那種誰都不敢惹的老狐狸0
他寫過的書評能讓一本小說賣脫銷，也能讓一個新人消失，大部分作家在剛出道的時候都會下意識的選擇去他那裡拜碼頭。
他不喜歡北野武。
他覺得那傢夥太「粗」，當然更不喜歡白鳥央真太「順」，太「討好現實」。
倒不是說白鳥央真沒有過來拜碼頭這件事情，隻是在他眼裡，文學應該是冷的、難懂的、牴觸觀眾的。
他始終認為，藝術不是安慰人的。
可是那天，他卻破例去了電影院。
他去電影的理由也很簡單，看著如同潮水一般的好評，他很想知道，白鳥央真聯手北野武一同打造的電影，為什麼會讓人追捧到這種地步。
不過西村章不喜歡在人群裡看電影，在他的觀念當中，人太多了就會稀釋思考。
為了避開人群，他特地選擇了一個破舊的影院。
「現實主義？那是沒想像力的藉口。」他曾在雜誌專欄裡寫過這句話，並且直到現在他也是這麼認為的。
他坐下，腿交疊著，姿態散漫，燈光暗下時，他甚至在心裡打了個哈欠。
銀幕亮起之後就是第一個鏡頭，一間狹小的屋子。
光從破窗簾的縫隙裡擠進來，落在一張還沒擦乾淨的桌子上，孩子就這樣趴在桌子上，朝著窗外去眺望。
這一刻沒有其它的聲音，鏡頭把一切都交給了孩子。
孩子在窗台上劃手指，外麵有蟬鳴，有汽車遠去的聲音。然後，什麼都沒發生。
西村下意識地想寫下「節奏拖遝」，不過在他提筆的時候，卻發現孩子居然回頭了。
沒有對白，隻是一個空洞的眼神。
在北野武的鏡頭處理之下，那個孩子正在看著鏡頭，此刻也在看著西村。
畫麵切換，菊次郎登場，這次北野武展現出來的形象是粗魯、鬍子拉碴、走路歪斜。
西村察覺到了不一樣的構圖，似乎鏡頭總是刻意把男人和孩子放在畫麵兩端，中間隔著一條路，一麵牆，一道光。
看著這個畫麵，他忽然想起自己年輕時寫過的論文：《日本影像中的距離美學》。
那時候他堅信「距離是尊重的前提」，而此刻他發現自己的觀點正在被人實踐出來。
這看起來有些荒謬，不過他心裡微微一顫，他顯然意識到一件事情，這是白鳥央真的邏輯。
「把文字變成了畫麵。」
當初白鳥提出這個觀點的時候，他甚至都不屑於去噴擊。
畢竟這種事情實現起來有點難度，首先這個作家要厲害，其次得選的對導演。
在劇情不斷地推進之下，旅途正式開始。
他們搭便車、吃飯、被趕下車。
西村注意到北野武安排的鏡頭從不跟拍憤怒。
當他們被辱罵時，鏡頭隻是靜靜看著。
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那種冷靜太熟悉了。
那是白鳥的敘事習慣：「不評判，隻凝視。」
又是曾經被白鳥提出的一個觀點，此刻用在了電影當中。
雖然他並不希望這是真的，但是畫麵此刻就在他眼前：孩子笑的時候，鏡頭並不拉近；男人落淚時，也沒有配樂。
久石讓的Summer直到那一刻才第一次出現，並不是生硬無比的插入，而是滲出。
鋼琴的第一個音落下時，他竟然屏住呼吸。那旋律太簡單，就像一句句短句堆疊出來的文字，乾淨、誠實、不解釋。
其實看到這裡的時候，西村的心中就已經有了一個定數。
畫麵，音樂以及所有在文字當中體現出的感覺，全部都被復刻了出來。
這部電影————是上乘之作。
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