他把「窗口期」三個字又重描了一遍：「這個窗口不會一直開著。等別的作家名字一個一個被抬上來，普雷斯也寫了別人的專欄，大江先生也回去寫他自己的小說，我們就又變回日本某出版社」。在那之前，我們能做多少，就做多少。」
他轉頭看向九井：「海外版權這塊，你說。」
九井翻開自己的筆記本，直接報數：「目前已經明確打電話來的，有法國兩家，大概你們都聽說過的那兩家；德國一家，英國一家，美國一大三小，義大利、西班牙各一。
還有好幾家是通過代理髮傳真過來，隻留下了郵箱和傳真號。」
她頓了頓：「普雷斯那邊，法國那家肯定會搶先。大江先生的演講稿，一旦官方英文、法文譯稿出來，其他人也會加速。」
「所以我們要先跑在他們前麵。」遠藤點點頭，「第一，白鳥現有作品的版權狀態，今天之內全部整理出一份清單，不允許有一條模糊；第二，準備一份英文的作品介紹，不是簡歷，是認真寫的那種，明天前給我初稿；第三————」
他看向坐在角落裡的森。
森優一靠在椅背上，本來像在神遊，聽到名字才往前坐了坐。他這幾天眼圈一直有點黑，電話打到嗓子都啞了，不過今天眼睛卻是炯炯有神。
「簡單說。」森開口，「白鳥的書在外麵有了聲音，下一步，就是讓他們看到影像。
「」
他沒有說「電影」，而是說「影像」。一冊庵的人都明白，這個詞對森來說，範圍更大。
「《鐵道員》《東京教父》，我們本來就計劃送幾個電影節。」森說，「現在計劃要往上提一級。奧斯卡的外語片通道不能不試。哪怕最後隻是過一遍流程，也要讓白鳥」這兩個字出現在他們的名單上。」
有人皺眉：「奧斯卡————我們這種規模的片子，有戲嗎？」
「有沒有戲是一回事，送不送又是另一回事。」森說，「你不送，肯定沒戲。你送了，最差的情況是沒人看；稍微好一點的情況是有人看了覺得這片子有點意思」，把名字記在一張紙上；最好的情況你們都知道是什麼。」
他停了一下，把語速刻意放慢：「而現在的差別在於，你手裡握著兩張名片。一張叫普雷斯，一張叫大江健三郎。」
會議室裡有人笑了，笑聲帶著一點興奮。
「北野先生那邊呢？」九井問。
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「已經通了電話。」森說，「他昨晚看了演講轉播。」
而事實上，那邊的情況是這樣的。
北野武在編輯室看完演講，是深夜。
他戴著帽子，靠在沙發上，手裡捏著沒點火的煙，電視畫麵裡最後一幕是大江健三郎離開講台的背影。
助理從門邊探頭：「導演，要不要把電視關了？」
「再放十分鐘GG也可以。」北野淡淡說了一句。
助理關門出去。北野把煙在手指間轉了一圈，輕輕「嘖」了一聲。
「這傢夥。」他嘴裡嘟囔了一句，「說得像誰死了一樣隆重。」
他並不是在說大江，而是在說白鳥。
演講裡那一段提及「年輕作家」的話，他聽得很認真。認真到他手裡那根菸頭從乾，到被捏彎，都沒點上。
第二天一早，森的電話就打進來了。
「北野先生，你昨天看了吧？」電話那頭的森聲音還帶著熬夜後的沙啞，「我這邊想跟你提個不太謙虛的建議既然浪來了，我們要不要一起趁浪走一段？」
「你們那兩部肯定要送。」北野在電話那頭說，「我這邊《菊次郎的夏天》本來就要跑一圈電影節。奧斯卡那邊————嫌遠倒是不遠，就是手續麻煩。」
「麻煩的事我來。」森立刻接，「你那邊點個頭就行。」
電話那頭沉默了一小會兒。
隔著線路，都能聽見北野彈了彈煙盒的聲音。
「那就丟過去看看吧。」他漫不經心地說，「反正有人在前麵幫我們敲門了。」
「幫我們敲門的那個人，現在還在瑞典寫稿子。」森笑了一下，「他自己都不知道門後麵來了多少人。」
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