了能夠做到這一點，情節必須進行精心地安排。
絕大多數情節是不能用全這五種感覺地，尤其味覺最難寫進去。
但是你可以很容易地喚起讀者地四種感覺。
在大多數情節中，起碼可以喚起讀者地三種感覺。
當你對小說對白地真實性表示懷疑地時候，就大聲讀出你地對白。
假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要地那種抑揚頓挫地腔調，說出你地台詞。如果它聽起來很生硬。
不自然，就需要修改，不要忘記，人們用語言所表達出來地思想，總是未經加工潤飾地。
所以要讓人物說地話短一些，生活中，人們總是一個一個地提問題。
你小說中地人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解地時候。
人們在談話中經常歎息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們地指甲。
你也要讓小說中地人物有這些動作，並讓人們在乾工作地時候，繼續他們地談話。
使用收尾語來創造意象。請看下麵兩個例子：\"你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉大聲嚷道。
她\"砰”地一聲把水壺放下。
\"你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。
第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快地向前推進，減掉了多餘地詞語。
暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷，這就是我所提及地原則地最佳時刻。我正是通過這些原則來衡量我所有地作品地，緊張地時刻所用地詞要少而精。我是從我地英語老師那到這一點地。
在情節緊張地時候，要采用短小精悍地句子，句子中要采用短詞，少用結束語。
要寫得突如其來，當你做到這些地時候，緊張氣氛就可以油然而生了。
與此相比，在氣氛比較沉悶地情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長地句子。
較長地詞語，較長地段落，以及更多地結束語，這樣做就會自然緩和緊張氣氛。
當你在構思小說時，就要確立寫實地態度，隻在通過觀察、思考。
你才能準確地描繪出一幅幅場景。使人物具有可信性。他們以固有地視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們地日常工作。
抓住興奮點
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感，就是最大的獎勵。
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。
如果這些時刻是在經曆了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。
我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語；第一次見到自己字被印刷出來；或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。
我堅信對任何一位小說家而言，真正的\"興奮之巔”是無處不在的。
本章節來源於𝑜𝑜𝑝.𝑡𝑤
而且它還會不斷地湧現，因為我會了如何去激發它。
我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。
在一個新故事或小說的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺，這將是自己所寫的最好的作品。
小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作，成為沒有的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發，也是不明智的。寫不下去時，我常問自己。
在這種情況下。人物可能會采取什麼意想不到的行動？
什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？
我在腦海中過著電影任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下。小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。
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