，專業對口的人倒是聽得很認真，這有助於幫他們了解這兩個樂章的創作和樂器編排。
“……人生本身就是一次又一次摔倒又爬起的過程，第二樂章同樣先抑後揚，它的目的是借助音符的流動，使人們在沉重中看到希望……另外值得一提的是，不到四分鐘的第二樂章，數百軌的虛擬樂器及音頻，編排以及對於人聲的運用功力都非常強，從此可見，第二樂章的背後，有非常厲害的交響樂混音師和電子樂編曲師，隻是，我沒有從中聽出我所熟悉的同行的手筆，對此我也非常好奇。”
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專業對口的人都知道，混音和編曲上，任何細小的疏忽都可能造成感官的不適，比如旋律轉調過多，和聲不協和程度較大等等，都會放大成為意識形態上的“不合群”。
這麼一看，這背後的混音師和編曲師相當牛啊！就是不知道是哪兩位前輩。
於是，在眾媒體左等右等，終於等到戴納說了一句“的確稱得上‘史詩’”的話之後，就爭相去發稿了。
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