近段時間太多睿智跳出來說我這本書和番茄某本叫做《詭舍》的小說雷同，話術包括但不限於“有點借鑒的嫌疑”“除了改了名字差不多和詭舍一樣”“偷文”……
我想奉勸這部分讀者睜大狗眼看看發布時間，哪怕是被封多次後，發布在起點這個第三版，都首發於2023年6月30日，比《詭舍》早整整二十一天。
並且在《詭舍》發書前，《無限詭異遊戲》已經蟬聯懸疑新書榜第一兩周，第一個副本《玫瑰莊園》已經完成，各種副本設定（保底死亡人數機製等）和詭計（時間倒流、三日循環、雙胞胎詭計、猜疑鏈和PUA誘導）已經揭曉，且在各大書友群有一定的討論度。
考慮到很多網文作者（尤其是番茄作者）確實多有去各大網站掃榜，汲取百家之長的特質……我就不多說了。
本書的第二版（《無限流：瘋批優雅變態大佬殺瘋了》）於2023年3月3日首發於番茄，於2023年4月19日被封禁，又在2023年10月14日一字未改被放出。考慮到番茄確實有封禁原創書籍供工作室抄襲的先例……我依舊不敢多說。
本書的第一版（《我在詭異遊戲無限回檔》，後改名《我將主宰詭異》）於2022年9月15日首發於起點，於2022年11月6日被封禁。齊斯和司契的所有人設在那時候就已經確定，著名台詞有：“我是一個滿口謊言的騙子，你準備好被我欺詐了嗎？”（LOFTER可查時間線，人設圖&語錄那一篇有九萬次閱讀、三千四百熱度，應該算是有較廣的傳播度了。）
寫這麼個單章隻是為了告訴所有ky和鑒抄的人，下次說話前過過腦子，看一眼時間線，說不定你家正主的靈感來源就是我呢。哪怕你家正主確實是腦子一拍、在封閉房間裡自己想出來的，但時間線一拿出來，也容易跳進黃河洗不清。
追我書到現在的讀者應該都知道我的寫作態度，我喜歡創新，喜歡整大活，喜歡搞實驗文學，經常為想到一個市麵上少見的詭計歡欣鼓舞，然後也不顧寫作難度就開個新題材、新套路的副本，再打落牙齒和血吞，想辦法攻克寫作過程中遇到的重重困難。
前不久去注冊了版權，我在作品性質一欄寫道：我一直想創作一部涉及電車難題、社會達爾文主義、人類中心主義、自由主義等思想論爭的書籍，討論極端情況下不同信仰、三觀、認知水平、思維模式的人類做出的不同選擇……構造了多個具有獨創性的無限流副本，如雙胞胎詭計和時間循環嵌套的《玫瑰莊園》、探討槍手博弈的《食肉》、利用敘述詭計的《辯證遊戲》、利用時間詭計的《無望海》、首創“假線索”和銜尾蛇雙線結合的《雙喜鎮》、多個博弈遊戲嵌套並將小說與戲劇形式結合的《盛大演出》、三線重疊時空並提出語言學第四維度假說的《紅楓葉寄宿學校》、對傳統文化進行再創造的《倀鬼》、肉鴿闖關模式與副本文本結合的《鬥獸場》、書中書模式與外祖母悖論結合的《小心兔子》。
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
對於懸疑小說來說，核心詭計是決定性的東西。打個通俗的比方，寫懸疑小說就相當於出了一個題，讓讀者先做題，並在最後給出答案。而這套題和答案，就是核心詭計。
之所以說懸疑小說難寫，就是因為要想出獨創性的詭計很不容易。我不敢說我的詭計有太多的開創性（阿加莎、綾辻行人是我永遠的老師），但我可以保證我出的每一個“題目”都是經過反複打磨，融入了自己的思考和創新的；哪怕考察的是同樣的知識點（詭計），我也喜歡用上不同的題麵，給出不同的解法。
為了使得小說更具創新性，我甚至融入了博弈學、邏輯學、概率論等跨領域知識，也不斷為了解決問題展開新方向的學習。這也是為什麼這本書我寫得這麼艱難，因為每保質保量地完成一個副本，收束所有伏筆，完善全套邏輯，都相當於完成了一個創新課題，裡麵的很多細節和解法都是我自己冥思苦想得出來的。
不可否認，這本書犯了很多本格推理小說共有的毛病，重視詭計多過於故事，謎題越寫越複雜，解法越來越精密，情節趣味性反而不足，也缺少緩衝和調劑。但我依舊寫得很有成就感，因為我積攢了不少經驗，設計了不少新穎的寫法，說不定有那麼一兩個靈光一現的點可以給後來者提供參考和摹本。
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